Ezequiellevache

Grúa Torre Descripción: Es un aparato de elevación de funcionamiento discontinuo, destinado a elevar y distribuir las cargas mediante un gancho suspendido de un cable, desplazándose por un carro a lo largo de una pluma. La grúa es orientable y su soporte giratorio se monta sobre la parte superior de una torre vertical, cuya parte inferior se une a la base de la grúa. La grúa torre suele ser de instalación temporal, y esta concebida para soportar frecuentes montajes y desmontajes, así como traslados entre distintos emplazamientos. Se utiliza sobretodo en las obras de construcción. Está constituida esencialmente por una torre metálica, con un brazo horizontal giratorio, y los motores de orientación, elevación y distribución o traslación de la carga. La torre de la grúa puede empotrarse en el suelo, inmovilizada sin ruedas o bien desplazarse sobre vías rectas o curvas. Las operaciones de montaje deben ser realizadas por personal especializado. Asimismo las operaciones de mantenimiento y conservación se realizarán de acuerdo con las normas dadas por el fabricante. La grúa se compone de tres partes cabeza con brazos, torre desmontable y base. La primera, cabeza con brazos, esta dimensionada de acuerdo a la influencia de las características de cargas y alcances. La segunda, torre desmontable, esta dimensionada principalmente por la influencia de la característica de altura. La tercera esta afectada por la influencia de las dos anteriores y tiene como misión principal la estabilidad tanto durante la carga como cuando no esta funcionando la grúa. Para este punto también habrá que tener en cuenta la posibilidad de movilidad de la grúa. Partes Mástil: Consiste en una estructura de celosía metálica de sección normalmente cuadrada, cuya principal misión es dotar a la grúa de altura suficiente. Normalmente esta formada por módulos de celosía que facilitan el transporte de la grúa. Para el montaje se unirán estos módulos, mediante tornillos, llegando todos unidos a la altura proyectada. Su forma y dimensión varía según las características necesarias de peso y altura. En la parte superior del mástil se sitúa la zona giratoria que aporta a la grúa un movimiento de 360º horizontales. También según el modelo puede disponer de una cabina para su manejo por parte de un operario. Para el acceso de operarios dispondrá de una escala metálica fijada a la estructura. Flecha: Es una estructura de celosía metálica de sección normalmente triangular, cuya principal misión es dotar a la grúa del radio o alcance necesario. Su forma y dimensión varía según las características necesarias de peso y longitud. También se le suele llamar pluma. Al igual que el mástil suele tener una estructura modular para facilitar su transporte. Para desplazarse el personal especializado durante los trabajos de montaje, revisión y mantenimiento a lo largo de la flecha dispondrá de un elemento longitudinal, cable fiador, al que se pueda sujetar el mosquetón del cinturón de seguridad. Contraflecha: La longitud de la contraflecha oscila entre el 30 y el 35 % de la longitud de la pluma. Al final de la contraflecha se colocan los contrapesos. Esta unido al mástil en la zona opuesta a la unión con la flecha. Está formada una base robusta formada por varios perfiles metálicos, formando encima de ellos una especie de pasarela para facilitar el paso del personal desde el mástil hasta los contrapesos. Las secciones de los perfiles dependerán de los contrapesos que se van a colocar. Contrapeso: Son estructuras de hormigón prefabricado que se colocar para estabilizar el peso y la inercia que se produce en la flecha grúa. Deben estabilizar la grúa tanto en reposo como en funcionamiento. Tanto estos bloques como los que forman el lastre deben de llevar identificado su peso de forma legible e indeleble. Lastre: Puede estar formada por una zapata enterrada o bien por varias piezas de hormigón prefabricado en la base de la grúa. Su misión es estabilizar la grúa frente al peso propio, al peso que pueda trasladar y a las condiciones ambientales adversas (viento). Carro: Consiste en un carro que se mueve a lo largo de la flecha a través de unos carriles. Este movimiento da la maniobrabilidad necesaria en la grúa. Es metálico de forma que soporte el peso a levantar. Cables y gancho: El cable de elevación es una de las partes más delicadas de la grúa y, para que dé un rendimiento adecuado, es preciso que sea usado y mantenido correctamente. Debe estar perfectamente tensado y se hará un seguimiento periódico para que, durante su enrollamiento en el tambor no se entrecruce, ya que daría lugar a aplastamientos. El gancho irá provisto de un dispositivo que permite la fácil entrada de cables de las eslingas y estrobos, y de forma automática los retenga impidiendo su salida si no se actúa manualmente. Motores: La grúa más genérica está formada por cuatro motores eléctricos: Motor de elevación: permite el movimiento vertical de la carga. Motor de distribución: da el movimiento del carro a lo largo de la pluma. Motor de orientación: permite el giro de 360º, en el plano horizontal, de la estructura superior de la grúa. Motor de translación: desplazamiento de la grúa, en su conjunto, sobre carriles. Para realizar este movimiento es necesario que la grúa este en reposo. Clasificación: Esta clasificación esta basada en la instrucción técnica complementaria MIE-AEM-2. Dentro de los tipos aquí descritos puede hacerse nueva divisiones dependiendo de la capacidad de carga, la altura o la longitud de alcance de la flecha. Grúa torre fija o estacionaria: Grúa torre cuya base no posee medios de translación o que poseyéndolos no son utilizables en el emplazamiento, o aquellas en que la base es una fundación o cualquier otro conjunto fijo. Grúa torre desplazable en servicio: Es aquella cuya base está dotada de medios propios de traslación sobre carriles u otros medios y cuya altura máxima de montaje es tal que sin ningún medio de anclaje adicional sea estable tanto en servicio, como fuera de servicio, para las solicitaciones a las que vaya a estar sometida. Grúa torre desmontable: Grúa torre, concebida para su utilización en las obras de construcción u otras aplicaciones, diseñada para soportar frecuentes montajes y desmontajes, así como traslados entre distintos emplazamientos. Grúa torre autodesplegable: Grúa pluma orientable en la que la pluma se monta sobre la parte superior de una torre vertical orientable, donde su parte inferior se une a la base de la grúa a través de un soporte giratorio y que está provista de los accesorios necesarios para permitir un rápido plegado y desplegado de la torre y pluma. Grúa torre autodesplegable monobloc: Grúa torre autodesplegable cuya torre está constituida por un solo bloque y que no requiere elementos estructurales adicionales para su instalación, que puede ir provista de ruedas para facilitar su desplazamiento. Grúa torre trepadora: Grúa torre instalada sobre la estructura de una obra en curso de construcción y que se desplaza de abajo hacia arriba por sus propios medios al ritmo y medida que la construcción progresa Instalación. El usuario es responsable de la ejecución de los apoyos. El montaje de la grúa se realizará por personal cualificado, guiándose para ello de las instrucciones. Dispondrá de una orden de trabajo, donde vendrán indicados los datos de la grúa y características del montaje. Dicho personal dependerá de un técnico titulado, quien planificará y se responsabilizará del trabajo a realizar, extendiendo al finalizar el montaje el certificado correspondiente. Se contará con la ayuda de una grúa móvil con las siguientes características: Base. La preparación de la base corre a cuenta del cliente, por tanto el montador se encuentra con la base ya construida; en todo caso, antes de empezar el montaje de la grúa se comprobará la nivelación de la zapata de apoyo. Los agujeros se nivelarán dentro de una tolerancia de ± 2 mm. La torre. Montar la torre inferior. Montar la torre con los tramos requeridos. Montar el conjunto superior (torre asiento de pista, punta de torre, mecanismos, etc.). La contrapluma. Con la estructura de la pluma en el suelo, montar la barandilla. Elevar todo el conjunto con la ayuda del autogrúa y embulonar a la punta de torre en su lado correspondiente Una vez embulonada, elevarla un poco más inclinándola de tal forma que se puedan embulonar los dos tirantes que cuelgan de la punta de torre (de 20º a 30º con la horizontal). Tomar el cable sostén que cuelga de la punta torre y atarlo a las orejas dispuestas para tal fin en la zona de los contrapesos. Dejar descender el conjunto. Primer contrapeso. Para mantener la grúa equilibrada al colocar la pluma, se coloca con el autogrúa el primer contrapeso en el hueco más próximo a las orejetas de atado del cable sostén de contrapluma, por ser éste el hueco que más se cierra. Al colocar el contrapeso, debido a la inclinación del tirante, aparecen fuerzas "f" que tienden a cerrar el hueco donde irá colocado. Pluma. Montaje de la pluma en el suelo. Introducir el carro en el primer tramo de pluma Embulonar en el suelo los tramos de pluma. Situando el conjunto de pluma lo más cerca posible a la torre y colocando los apoyos sobre unos tablones. El extremo que se embulona a la torre se puede depositar sobre un tablón transversal, sin embargo es conveniente colocar las dos esquinas de la punta de pluma sobre unos tablones longitudinales a fin de que dichos extremos puedan deslizar sobre ellos. Embulonar el tirante sostén pluma. Atar el extremo libre del tirante al larguero superior de la pluma mediante un alambre. Montar el cable de seguridad de montadores. Amarrar un extremo al tramo final de pluma, pasar el cable a través de las anillas y atar el otro extremo al primer tramo de la pluma. Montar el cable de traslación de carro. Colocación de la pluma. Colocar el carro en el extremo más próximo a la torre y atarlo. Comprobar los reenvíos de la pasteca, rehacerlos en caso necesario. Elevar la pluma en posición horizontal Embulonar la pluma a la punta de torre. Soltar el bulón de unión de la pasteca para separar sus dos extremos. Embulonar el tirante sostén pluma al extremo libre de la pasteca. Mediante el mecanismo de elevación recoger la pasteca para acercar los tirantes a la punta de torre, ayudando con el autogrúa si es necesario inclinando la pluma hacia arriba. Colocar el bulón de unión de la pasteca. Atar el extremo del cable de seguridad de montadores a un montante de la punta de torre con dos grapas. Devolver la pluma a su posición horizontal. El resto del contrapeso. Colocar el resto del contrapeso y el cable de elevación. Regular los limitadores y hacer las pruebas de puesta en marcha. Las operaciones de montaje y desmontaje de la grúa no son admisibles a partir de una velocidad de viento de 50 Km/h. (cuando se oye un fuerte soplado). En caso de vientos superiores deberá detenerse inmediatamente el trabajo. FUENTE:http://www.monografias.com/trabajos32/grua-torre/grua-torre.shtml

• MPEG4: Divx 3, 4, 5, XviD ¿Qué es MPEG4? Es un sistema de compresión de video, como también lo son MPEG1 y MPEG2. Sin embargo MPEG4 es un sistema mucho más avanzado que los otros y por consecuencia la ventaja es imaginable: la misma calidad de video en menor espacio o más calidad de video en el mismo espacio. ¿Qué es Divx? Divx es un codec de video compatible con MPEG4. ¿Cuáles son las diferencias de una versión a otra de Divx y cuál es mejor? Actualmente hay tres grandes versiones de Divx: 3.11 alpha, la última versión del Divx original, que es una versión modificada del codec de MPEG4 de Microsoft y las nuevas versiones 4.x y 5.x, hechas nuevamente, de manera legal y con una empresa atrás que pone la guita y pretende imponerlo como codec de streaming. No se puede decir directamente que Divx 3, Divx 4 o Divx 5 sean uno mejor que el otro... ¿Cuál elegir, entonces? Es una gran pregunta que no tiene respuesta inmediata. Yo tiendo a Divx 4 o 5, principalmente porque el viejo formato puede correr peligro de perder compatibilidad en el futuro, pero a veces los resultados son mejores con Divx3. Así que sacate la duda, hacé tu película con todas las versiones que quieras probar y elegí la que más te guste. En líneas generales, Divx3 conserva más detalles pero los artefactos de compresión pueden ser más visibles, en cambio Divx4 genera una imágen algo (y esto es muy poco) más borrosa, lo cual posibilita que los artefactos de compresión se oculten mejor. Divx 5 parece haber mejorado el nivel de detalles con respecto a Divx 4. Es muy probable que tengas que prestar mucha atención para encontrar las diferencias, así que si no sos extremadamente detallista hacelo en Divx 5 y listo. Eso si, Divx 5 gana ventaja siempre y cuando se utilicen las opciones más interesantes de la versión Pro: frames B o bidireccionales y un manejo más avanzado en la detección de movimiento. La diferencia a veces es muy notoria (misma calidad en menos espacio o más calidad en el mismo espacio, como lo quieras ver), pero si no se utilizan estas características daría lo mismo usar Divx 4. ¿Qué es XviD? XviD es un codec de video compatible con MPEG4 y la gran alternativa a Divx. Es un proyecto open source, absolutamente gratuito y en constante desarrollo. Lo que promete es decididamente mucho: superar la calidad de Divx (en cualquiera de sus versiones) y convertirse en un encoder de referencia, 100% compatible con MPEG4. No creo que logre imponerse como Divx porque no tiene ni un solo mango detrás, pero en lo que respecta a calidad es impresionante. ¿Cuál versión de XviD hay que usar? En general, la última. Y esto parece una cargada pero sucede que hay una o dos nuevas versiones por semana, así que la posibilidad de que nuevos bugs aparezcan es enorme. Conviene estar actualizado, pero siempre con precaución. Nic, Koepi y uManiac son quienes se toman el trabajo de compilar los fuentes originales, dejarlos disponibles para ser bajados y eventualmente agregar algunas modificaciones o correcciones que todavía no llegaron al código original. No vale la pena que suba a esta página esos binarios, ya que quedan viejos todo el tiempo, lo mejor es que te dirijas a los sites de origen (links en la lista de soft). ¿Cuándo conviene hacer una película en MPEG4? Cuando únicamente la vas a ver en una computadora. No existe todavía hardware externo capaz de reproducir MPEG4, así que por el momento MPEG4 es sinónimo de computadora. En el futuro seguramente van a existir y si existe alguna posibilidad que algunas de las películas que estamos encodeando actualmente sean compatibles serán las que estén en Divx 4/5 o XviD. Divx 3 no es completamente compatible con las especificaciones de MPEG4 y además es ilegal, así que las posibilidades de que sea soportado por hardware son prácticamente nulas. ¿Cuál es mejor, Divx o XviD? Es la pregunta del millón. En primer lugar depende de la fuente que estés comprimiendo (para una película Divx puede rendir más que XviD y viceversa) y además es una cuestión de gustos (hay quienes ven errores de compresión que otros no ven y viceversa). Los builds actuales de XviD están rindiendo sorprendentemente bien, tanto es así que muchos de los mejores coders dejaron atrás a Divx y se están dedicando exclusivamente a XviD (excepto los grupos más organizados que siguen con Divx 3 SBC, son gente muy tradicional . Yo, después de ver cómo XviD hizo pasar vergüenza a Divx3 y 4 en un rip de 1 CD de "Leon" (133 minutos) en 640x272, directamente lo adopté como codec por default. Por el momento Divx 5, en muchas ocasiones, es el único codec que lo supera, pero es cuestión de dar tiempo a los programadores de XviD (que laburan gratis y por amor al arte) porque los frames bidireccionales con los que Divx 5 saca ventaja ya están en camino. Cuando esto suceda, XviD volverá a reinar en el mundo del MPEG4 También tené en cuenta que Divx es mucho más fácil de usar que XviD, esta es una ventaja no poco importante para muchos usuarios. ¿Qué es un FourCC? Es un código de cuatro letras que se encuentra en los archivos AVI u OGM que indica qué compresor fue usado para crear ese video y por ende qué filtro hay que usar para descomprimirlo cuando se lo quiera ver. Los más conocidos son: DIV3 (Divx 3), DIVX (Divx 4), DX50 (Divx 5) y XVID (XviD). Este código puede ser modificado luego de haber creado el video, en el caso de quieras usar un descompresor distinto al original, sin la necesidad de reencodear. ¿Cuánto ocupa una película en Divx o en XviD? Lo menos posible. Vos decidís cuál va a ser el tamaño final, teniendo en cuenta la calidad de video y de audio que quieras conservar. La mayoría de rips están hechos en 1 CD. Si la película es larga y vale la pena, 2 CDs o incluso más para películas de más de 3 horas. En un CD de 700 mb podés meter algo así como 1:45 hs. con muy buena calidad. A las 2:00 hs. ya se nota que la calidad va bajando. Más que eso sería quizás demasiado, pero hay excepciones, tengo películas de más de 2 horas como Episode I o Princess Mononoke en un solo CD y la calidad sigue siendo excelente. En fin, una vez más, se trata de agudizar el ojo para detectar películas muy comprimibles, usar un filtro que quite el ruido innecesario de la imagen y en última instancia de probar a ver que tal queda y luego decidir. Por suerte hay varios procedimientos que pueden ayudar a que las películas muy largas mantengan la calidad en un solo CD. ¿En qué resolución conviene hacer un Divx o un XviD? Si tu película es widescreen y la vas a hacer entrar en un solo CD, hacela en 704*x si dura tipo 1h30m o 640*x si dura alrededor de 2 horas. Si es más larga, quizás quieras bajar un poco de 640 para que no se noten tanto los errores de compresión (a menos pixels por cuadro, más bits recibe cada pixel). Si vas por 2 CDs o más, nunca pienses en menos de 640*x, de hecho, tirate directamente a 704*x o incluso 720*x. Si tu película es fullscreen (4:3) no subas de 640 y también pensá en que quizás te convenga usar algo menos. Si vas por 2 CDs, hacelo a 640*x. Estas son reglas muy generales y confiando en la muy buena calidad que alcanzan los compresores de video actualmente. Si hiciste tu película en una resolución alta y aparecen muchos errores de compresión, rehacerla en menos resolución te va a ayudar a que salga mejor. ¿Qué tipo de audio se puede usar para Divx o XviD? La variedad es enorme, ya que el medio de reproducción es una computadora y no un hardware con software en ROM. Normalmente tenés dos opciones: recomprimir el audio en MP3 o Vorbis o conservar el exacto mismo audio Dolby Digital 2.0 o 5.1 (no el DTS por el momento) que viene en el DVD. ¿Cuáles son las diferencias entre MP3 y Vorbis? MP3 es el mismo MP3 que todo el mundo conoce y Vorbis es un formato más nuevo (de código abierto y libre de licencias) que permite llegar a la misma calidad que MP3 con bitrates algo menores. Además, en un futuro Vorbis va a soportar a la perfección audio en 5.1 canales (en realidad ya los soporta pero no está tan optimizado como para hacerlo utilizable). ¿Qué es OGG, Vorbis, OGM, etc.? OGG es una serie de espedificaciones de formato de audio, video y archivos contenedores audio, video y otros streams. Vorbis es el formato de audio de OGG. OGM es el contenedor de OGG. Para que tengas una idea, AVI es un contenedor, es decir un formato de archivo que permite contener audio y video. ¿Qué es mejor, AVI u OGM? OGM, pero eso no alcanza para elegir cuál usar. OGM es un formato muy nuevo, así que el soporte de software es muy limitado, el ejemplo más importante es que todavía no hay programas de edición que permitan utilizarlo como entrada o salida. Pero es mejor por algunas características importantes: soporta de forma nativa audio de bitrate variable (AVI no, por eso fue necesario hackearlo para que funcione), el seek es instantáneo (con AVI el video tiene que acelerarse hasta ponerse en sincro con el audio luego de cada seek), el sincro con el audio es perfectamente estable, tiene chequeo de integridad y permite recuperar partes de un archivo aunque se haya dañado. AVI, por el contrario, es un formato perfectamente conocido y cualquier programa de edición de video lo soporta. Yo estoy, de a poco y con mucha cautela, pasándome a OGM para los rips (para todo lo que no sea rip como por ej. captura de video seguiré usando AVI, pero esa es otra historia). ¿Qué es AC3? Es el formato en el que vienen los tracks Dolby Digital de los DVD. Pueden ser 2.0 o 5.1. ¿Cuando conviene usar el AC3 original o pasarlo a MP3 o Vorbis? Está claro que siempre es mejor conservar el audio original, pero esto no es recomendable para rips de 1 CD porque el espacio que quedaría para el video sería bastante poco. Tenelo en cuenta para rips de 2 o más CDs. Sin embargo me he encontrado con alguna película (generalmente DVDs malos) que vienen con un track Dolby Digital en bitrate bastante bajo como 128 kbps, en ese caso podrías conservarlo para tu rip porque de convertirlo a MP3 lo harías a un bitrate similar. ¿Qué bitrate conviene usar para MP3 y Vorbis? Con MP3 tené en cuenta las mismas consideraciones que para un simple MP3 de audio, solo que en el caso de las películas se puede utilizar un bitrate algo menor ya que en gran parte son diálogo, algo bastante simple de comprimir, y aprovechando la capacidad de bitrate variable de MP3 se puede reservar más bitrate para las partes complejas. He aquí algunas recomendaciones: - Partí de que el estándar es 128 kbps promedio. - Si tu película es muy larga, podrías ir pensando en 112 o 96 como promedio. Si no te da buenos resultados seguí quedándote con 128. - Si tu película es corta (o es un musical) y querés mejor audio, andá a 192. No más, no tiene sentido. - Tené en cuenta que podés usar audio mono, así que si estás rippeando un DVD cuyo audio pueda ser tranquilamente mono en lugar de estéreo -películas viejas, pornos (ejem)- usá mono a 64 o 96 kbps. Con respecto a Vorbis y teniendo en cuenta que su principal ventaja es ahorrar espacio para el video, podés partir de que con un promedio de 96 kbps lográs una calidad de audio muy similar a MP3 en 128 kbps. A partir de ese valor, hacé tus pruebas y fijate qué te puede servir para cada situación teniendo en cuenta las mismas consideraciones que para MP3: la duración de la película, si es sólo música, si se puede hacer en mono, etc. ¿Dónde se puede ver un Divx o un XviD? En una computadora, en la cual tendrás que agregar el filtro descompresor del codec y luego utilizar un player. Un player bajo Windows utiliza DirectShow para renderear el video, así que en performance son todos más o menos iguales. Lo que los diferencia son las opciones, los agregados, el soporte de diferentes formatos de audio, el control de aspect ratio, las características de control para sacar la imagen a un televisor, etc. Mi predilecto es el Zoom Player. Definitivamente no es el más lindo pero definitivamente es el mejor. Tiene innumerable cantidad de opciones, pero está hecho de modo tal que el usuario normal no necesita cambiar ninguna para que funcione bien y el power-user se puede dar una panzada pasando largos ratos customizándolo. • Super VideoCD ¿Qué es un SVCD? Un SVCD o Super Video CD es un simple CD grabado en un formato especial, que contiene video MPEG2, es decir, el mismo sistema de compresión usado en un DVD. ¿Cuáles son las diferencias con un VCD o un DVD? Las diferencias principales con un DVD es el bitrate (2.6 mb/s contra 9.8 mb/s del DVD), la definición horizontal (480 el SVCD, 720 el DVD) y el audio (stereo dolby surround en un SVCD y hasta 5 canales de audio más uno de efectos en un DVD). Con respecto a los VCD, solamente permiten video MPEG1 en 352 de resolución horizontal y 240 o 288 vertical para NTSC o PAL respectivamente y el bitrate de video está limitado a 1.15 mb/s. ¿Cuándo conviene hacer una película en SVCD? Actualmente sólo es recomendable crear un SVCD si la finalidad es reproducirlo en un DVD de mesa, en este caso es la mejor opción. Si es para verlo exclusivamente en una PC (incluso una con salida de TV), los resultados van a ser mucho mejores con Divx, especialmente ahora que Divx definitivamente salió de la oscuridad y la falta de futuro y soporte al que estaba condenado cuando era ilegal. ¿Cuánto ocupa una película en SVCD? Mi recomendación es: no más de 60 minutos por CD, como mucho. Si la película es de hasta 2 horas, puede ir en 2 CDs excepto que sea demasiado compleja (esto es, constante movimiento de cámara, efectos especiales, escenas de mucho movimiento, imaginate todo lo que haría que la imagen esté cambiando casi constantemente), en este caso yo no haría entrar más de 45 o 50 minutos por CD. Si se va más allá de las 2:10 horas, andá pensando en 3 CDs. Y si se trata de algo corto mejor aún, porque quizás entre en un solo CD. Algunos ejemplos: Armageddon: 2:20. La hice en 3 CDs y quedó al pelo. Star Trek - Generations: 1:57, la hice en 2 CDs y quedó perfecta. Si bien se trata de una película con acción y efectos especiales, hay que notar que gran parte de la película tiene escenas medianamente lentas. Es decir que es mucho mejor haber visto la película antes de hacer estas estimaciones. Si sos muy fanático de la calidad, tirate directamente a 3 CDs. Si te gusta la buena calidad pero tampoco es una cuestión de vida o muerte, seguramente usarás 2. ¿Qué tipo de audio se puede usar en un SVCD? Podés usar desde mono a 32 kbps hasta stereo dolby surround (2 canales) a 384 kbps. Las especificaciones de SVCD admiten audio MPEG en 5.1 canales, pero en la práctica no existe ningún reproductor que lo soporte. Además, cada video puede tener hasta 2 tracks de audio en similar o diferente bitrate. ¿Qué bitrate conviene usar para el audio MP2? Como regla general, usá 192. Es suficiente para que el audio suene virtualmente igual que antes de comprimirlo. Las excepciones pueden ser dos: que quieras meter mucho video en cada CD con lo cual quizás consideres bajar la calidad del audio para tener más bitrate para el video, o bien que 192 no alcance por tratarse de una banda de sonido particularmente complicada con lo cual podrías usar 224 kbps, por ejemplo. ¿Dónde se puede ver un SVCD? La gran mayoría de DVDs de mesa modernos pueden reproducir un SVCD, por más que el manual no lo diga. Si tenes uno y querés asegurarte, chequeá la base de datos de VCDHelper. Además, en una computadora, utilizando un reproductor de DVD como PowerDVD o WinDVD. • DVD ¿Por qué está encriptado un DVD? Porque los grandes estudios, al igual que las grandes discográficas, quieren limitar tu vida y encriptar al mundo pasando por arriba de tus derechos y hacerte creer que no estás comprando una película sino el derecho de utilizarla como ellos quieran. ¿Qué tipo de audio trae un DVD? Toda buena película trae audio Dolby Digital (guardado en formato AC3) o DTS. Muchas veces los DVDs musicales traen tracks MPEG (en formato MP2) o incluso PCM (que puede extraerse directamente en un WAV). ¿Cuáles son las diferencias entre DVD Decrypter y Smartripper y cuál conviene en cada situación? DVD Decrypter es excelente pero sólo para rippear DVDs completos. Si te encontrás con un DVD que tenga contenido extra en los VOBs que componen la película (ángulos extra, diferentes versiones de la película, etc.) vas a tener que usar Smartripper (que también es excelente) porque es capaz de copiar sólo lo que necesitás y descartar ese contenido extra que te traería problemas al hacer el rip. • Video en general ¿Cuáles son las diferencias entre PAL y NTSC? Son las dos principales normas de TV en el mundo del video análogo. PAL se usa principalmente en Europa, Australia y América Latina. Corre a 50 campos por segundo. Dos campos componen un cuadro, con lo cual se da la velocidad de 25 cuadros por segundo. Tiene una resolución horizontal de 625 líneas. NTSC se usa principalmente en USA y Japón. Corre a 59.94 cuadros por segundo, aquí también dos campos componen un cuadro lo cual da como resultado 29.97 cuadros por segundo. La resolución horizontal es de 525 líneas. ¿Por qué hay DVDs PAL y NTSC y no uno solo? Si bien el video digital es inmune a las normas de video análogo, hay DVDs PAL y NTSC. Sucede que el fin de un DVD es verlo en un aparato análogo que funciona con alguna de esas dos normas, así que se tiene en cuenta que de un DVD tiene que salir el framerate de la norma con la que se va a llegar al televisor. No hay diferencias en el modo de almacenar el color, ya que cada DVD player modula el color digital en la norma en la que esté saliendo por vía análoga en tiempo real. Además, los DVDs PAL y NTSC difieren en la resolución horizontal (576 para PAL, 480 para NTSC). ¿Cómo se convierte una película de cine a TV? El material fílmico se captura a 24 cuadros por segundo. Si el destino es el mundo PAL, se acelera a 25 cuadros y cada cuadro se descompone en dos campos. Tal como lo suponés: las películas pasadas en PAL duran 1/25 menos que el original, la cual es una diferencia imperceptible. Si el destino es NTSC, el procedimiento es más complicado. Se utiliza un proceso llamado Telecine, el cual muy básicamente se trata de tomar 4 cuadros de la película original, separarlos en dos campos y entrelacear esos 8 campos hasta convertirlos en 10, o sea 5 cuadros. Esto consigue 30 cuadros por segundo, los cuales luego son reproducidos a 29.97 por segundo. Un dato interesante: si bien un DVD NTSC genera 29.97 frames por segundo, en el caso de que el material original sea fílmico sólo se almacenan en el stream MPEG-2 los 24 cuadros originales y se le agrega una serie de instrucciones que indican cómo decomponer cada cuadro en dos campos y cuáles campos repetir y luego entrelacear para llegar al framerate de la norma NTSC. El encargado de ejecutar este proceso en el video es el mismo reproductor de DVD y lo hace en tiempo real. ¿Qué es IVTC? Inverse Telecine. Es decir, recuperar de los 29.97 fps que produjo el telecine únicamente los 24 fps originales. ¿Por qué es necesario hacer IVTC? Más que necesario es altamente recomendable. Si encodeás una película cuyo origen es 24 fps en 29.97 fps, estás encodeando 5 frames repetidos por segundo, lo cual es un desperdicio de bitrate y va a bajar la calidad final. Si la fuente es originalmente 29.97 fps (o sea que fue filmada en video y no en fílmico) no solo que no es necesario aplicar IVTC sino que es imposible! ¿Qué es un frame progresivo y uno interlaceado? Un frame progresivo es como una foto, simplemente. Uno interlaceado es el que está compuesto por dos campos que al mezclarse forman el cuadro. Un campo trae las líneas pares y otro las impares. El cine se filma a 24 frames por segundos progresivos. El video es siempre interlaceado. Los televisores, en consecuencia, también son interlaceados, eso hace que sea indispensable separar cada frame en dos campos a la hora de convertir material fílmico a video. ¿Qué significa multiplexar y demultiplexar? Unir streams de video y de audio (y quizás otros como subtítulos) en un solo archivo. Por ejemplo, para un SVCD un audio MP2 y un video M2V pueden multiplexarse convirtíendose en un MPG, o para un Divx un MP3 y un AVI sin sonido pueden multiplexarse en otro AVI. Demultiplexar es separar los streams en archivos independientes. FUENTE: http://www.divx-deux.com/espanol/pregunta.htm

a pesar de su indiscutible exito, amy, se despacha en contra de todo lo que a ella le molesta, de maneras muy alocadas...aca les dejo las pruebas! link: link: link: link: link: espero les gusten los videos, son una serie de camaras ocultas de un programa de television brasilero. saludos! <a href='http://b.t.net.ar/www/delivery/ck.php?n=a2afc290&amp;cb=INSERT_RANDOM_NUMBER_HERE' target='_blank'><img src='http://b.t.net.ar/www/delivery/avw.php?zoneid=58&amp;cb=INSERT_RANDOM_NUMBER_HERE&amp;n=a2afc290' border='0' alt='' /></a>