Elsaimboporinga
Usuario (Argentina)
TFT-LCD (Thin Film Transistor-Liquid Crystal Display) es una variante de pantalla de cristal líquido (LCD) que usa tecnología de transistor de película delgada (TFT) para mejorar su calidad de imagen. Las LCD de TFT son un tipo de LCD de matriz activa, aunque esto es generalmente sinónimo de LCD. Son usados en televisores, visualizadores de pantalla plana y proyectores. En computación, los monitores de TFT están desplazando la tecnología de CRT, y están comúnmente disponibles en tamaños de 12 a 30 pulgadas. En el 2006 han entrado en el mercado de las televisiones. Tipos TN+Film (Twisted Nematic + Film). Es el tipo de visualización más común, atribuible a su coste de producción bajo y amplio desarrollo. El tiempo de respuesta de un píxel en los paneles TN modernos, es lo suficiente rápido para evitar rastros de sombras y efectos fantasmas (problemas de refresco), que eran un problema de los monitores LCDs de tecnología pasiva. Los tiempos de respuesta rápidos han sido la virtud más importante de esta tecnología, aunque en la mayoría de los casos este número no refleja el rendimiento a través de las transiciones de los posibles colores. Los tiempos de respuesta tradicionales fueron dados acuerdo a un estándar ISO como la transición desde el negro hacia el blanco y no reflejaron la velocidad de las transiciones de los tonos grises (una transición mucho más común para cristales líquidos en la práctica). El uso moderno de tecnologías RTC (Response Time Compensation - Overdrive) han permitido que los fabricantes reduzcan el gris de las transiciones de gris (G2G) significativamente, mientras que el tiempo de respuesta ISO queda casi igual. Las tiempos de respuesta son dadas ahora en las cifras de G2G, con 4ms y 2ms como valores comunes para los modelos fundamentados en la tecnología de TN+film. Esta estrategia de mercadotecnia, combinado con el coste relativamente más bajo de la producción para pantallas TN, ha resultado en el dominio de TN en el mercado del consumidor. Una de las desventajas de las pantallas basadas en TN es su escaso ángulo de visión, especialmente en la dirección vertical, siendo la mayoría incapaces de mostrar los 16.7 millones de colores (truecolor 24 bit) disponibles de las tarjetas de gráficas modernas. Estos paneles especiales, con 6 bits por el canal de color a diferencia de 8, puede acercarse al color de 24 bits usando un método de tramado que combina pixeles adyacentes para simular la sombra deseada. También pueden usar FRC (el control de rate de marco), el menos conspicuo de lo dos. El FRC cicla muchas veces rápidamente sobre los pixeles para simular una sombra en particular. Estos métodos de simulación de color son perceptibles para la mayoría de las personas y angustioso para otros. FRC tiende a ser más notable en los tonos más oscuros. El motivo de tramado tiene la tendencia de aparece como si los pixeles individuales de la LCD estuvieran en realidad visibles. En general, la reproducción de color y ángulo de visión de los paneles de tipo TN son pobres. Los defectos en la gama de color de visualización (referencia como unos porcentajes de la 1953 gama de color de NTSC a menudo) también pueden ser atribuidos a iluminar desde el fondo la tecnología. No es poco común para las visualizaciones con CCFL (cátodo lámparas fluorescentes fríos) fundado se encendiendo extenderse 40 % a 76 % de la gama de color de NTSC, mientras que visualizaciones que utilizan blanco que LED ilumina desde el fondo pueden extender 100 % de la gama de color de NTSC - una diferencia poco perceptible al ojo humano. IPS IPS (Alternación En-El-Plano) fue desarrollado por Hitachi en 1996 para superar los pobres ángulos de visión y reproducción de color de los paneles TN. La mayoría también soporta 8 bits de color reales. Estas mejoras vinieron con una pérdida de tiempo de repuesta, que estaba inicialmente en el orden de los 50ms. Los paneles de IPS eran también sumamente costosos. IPS desde entonces ha sido reemplazado por S-IPS (Super-IPS, Hitachi en 1998), que tiene todos los beneficios de la tecnología de IPS más un tiempo de refresco de píxel mejorado. Aunque la reproducción de color se acerca a la de los CRTs, el contraste es relativamente pobre. La tecnología S-IPS es ampliamente usada en los paneles de 20" y más. LG y Philips permanecen como unos de los fabricantes principales de paneles basados en S-IPS. AS-IPS (S-IPS Avanzado), también desarrollado por Hitachi en 2002, mejora considerablemente el contraste de los S-IPS tradicionales al punto de ser superados sólo por algunos S-PVAs. AS-IPS es también un término usado por monitores NEC (por ejemplo, NEC LCD20WGX2) basados en tecnología S-IPS, en este caso, desarrollada por LG.Philips. A-TW-IPS (IPS Blanco Real Avanzado), desarrollado por LG.Philips LCD para NEC, es un panel S-IPS personalizado con un filtro TW (Blanco Real) para hacer que el blanco se vea más natural e incrementar la gama de color. Esto se utiliza en LCDs profesionales o de fotografía. H-IPS Lanzado a finales de 2006, es una evolución del panel IPS que mejora a su predecesor, el panel S - IPS . El panel H - IPS puede verse en el NEC LCD2690WUXi, Mitsubishi RDT261W 26 "LCD Apple y el más reciente iMac de aluminio de 24". Por tanto, para resumir, los pros y los contras de la H - IPS sobre los S - IPS: Pros (Ventajas): Mucho menos sangrado de fondo. No tiene matices morados visibles en un ángulo El sangrado de la luz de fondo mejora la apariencia en un ángulo Menos ruido o brillo visto en la superficie del panel (superficie lisa) Contras (Inconvenientes): Aún algunos de los sangrados de fondo en las áreas que son de color verde. Ángulos de visión pueden haberse sacrificado con el fin de conseguir mayores ventajas. MVA MVA (Alineación Vertical Multidominio) fue desarrollado en 1998 por Fujitsu originalmente como un punto intermedio entre TN e IPS. Consiguió una respuesta de pixel rápida (en su momento), amplios ángulos de visión, y el contraste alto, en desmedro de la luminosidad y la reproducción de color. Los paneles de MVA modernos pueden brindar amplios ángulos de visión (sólo superados por la tecnología S-IPS), buena profundidad de negro, buena reproducción y profundidad de color, y rápidos tiempos de respuesta gracias al uso de tecnologías RTC. Hay varias tecnologías "de siguiente generación" basadas en MVA, incluyendo P-MVA y A-MVA de AU Optronics, como así también S-MVA de Chi Mei Optoelectronics. Los analistas predijeron que MVA sería la tecnología a seguir, pero sin embargo TN ha dominado el mercado. Un factor contribuyente era el mayor costo de MVA, conjuntamente con un tiempo de respuesta más lento (que aumenta considerablemente cuando se dan cambios pequeños en la luminosidad). Los paneles de MVA más económicos también pueden usar "dithering"/FRC. PVA PVA (Alineación Vertical por Patrones) y S-PVA (Super Alineación Vertical por Patrones) son las versiones alternativas de la tecnología de MVA ofrecidas por Samsung. Desarrollado por separado, padece del mismo problema que el MVA, pero a cambio ofrece contrastes muy altos como 3000: 1. Los paneles PVA económicos también usan "dithering"/FRC. Todos los paneles S-PVA son de 8 bits de color reales y no usan ningún método de simulación de color. PVA y S-PVA pueden brindar una buena profundidad de negro, amplios ángulos de visión y S-PVA puede ofrecer además tiempos de respuesta rápidos gracias a modernas tecnologías de RTC. Interfaz eléctrica Los dispositivos de visualización exteriores como una TFT LCD usan mayoritariamente una conexión analógica VGA, mientras que la mayoría de los nuevos modelos disponen de un interfaz digital, como DVI o HDMI. Dentro de un dispositivo de visualización externo hay una tarjeta controladora para convertir VGA, DVI, HDMI, CVBS, etc. a la resolución nativa digital RGB que el panel de pantalla pueda usar. En un portátil el chip de gráficos directamente producirá una señal adecuada para la conexión TFT incorporada. El mecanismo de control de la luz de fondo se incluye normalmente en la misma tarjeta controladora. El interfaz de bajo nivel de STN, DSTN o paneles de pantalla TFT usan tanto el TTL 5V o TTL 3,3 V que transmite Reloj de píxeles, sincronización horizontal, sincronización vertical, rojo digital, verde digital, azul digital en paralelo. Algunos modelos también tienen características de entrada / pantalla activa, y barrido de dirección horizontal y vertical de las señales de dirección. Nuevas y grandes (> 15 " pantallas TFT suelen utilizar señalización LVDS o TMDS que es el mismo interfaz paralelo, pero pondrá control y bits RGB en el número de líneas de serie de transmisión que son sincronizadas con un reloj en 1 / 3 de la Tasa de bits de datos. La intensidad de la luz de fondo se controla normalmente por variación de unos pocos voltios DC a la luz de fondo de alto voltaje (1,3 kilovatios) - AC DC convertidor. También puede ser controlado por un potenciómetro o ser fijo. Algunos modelos usan la señal PWM para el control de la intensidad. El panel de pantalla desnudo sólo aceptará una señal de vídeo en la resolución determinada por el panel de matriz de píxeles destinado a la fabricación. Algunos paneles de pantalla ignorarán los bits de color LSB para facilitar la interferencia (8bit -> 6bit/color). Los factores por los que una pantalla de un portátil no puede ser reutilizada directamente con una tarjeta de gráficos común de ordenador como la televisión, se debe principalmente a que carece de un equipo rescaler (a menudo el uso de alguna transformada de coseno discreta) que puede cambiar el tamaño de la imagen para adaptarse a la resolución nativa del panel de pantalla. Con señales analógicas como el controlador VGA de pantalla también tiene que realizar una conversión a alta velocidad de analógica a digital. Con señales de entrada digitales como DVI o HDMI algunos simples bits de relleno que se necesitan antes de alimentar al rescalar si la resolución de entrada no coincide con la resolución del panel de pantalla. Para CVBS o "TV" se necesita también el uso de un sintonizador y un decodificador y transformador de color. Debido al alto coste de construcción de las fábricas de TFT, son pocos los principales proveedores de paneles OEM para grandes paneles. Las seis principales proveedoras de paneles de cristal son: LG.Philips AU Optronics S - LCD Corporation (una empresa conjunta de Samsung / Sony ) Chi Mei Optoelectronics Sharp Corporation Samsung Los paneles LCD TFT son habitualmente clasificados en las fábricas en tres categorías, en relación con el número de píxeles muertos, luz de fondo y la uniformidad de la luz de fondo y la calidad de los productos en general. Además, puede haber un máximo de + / - 2ms máxima diferencia de tiempo de respuesta entre los paneles individuales que llegaron a la misma línea de montaje en el mismo día. Las pantallas más pobres se venden a los vendedores sin nombre o utilizando un "valor" de los monitores TFT (a menudo marcadas con la letra V detrás del tipo de número), las que se encuentran en medio se orientan a los juegos o a la oficina en casa (a veces marcadas con la letra S), y las mejores pantallas suelen estar reservadas para un uso "profesional" (marcado con la letra P o S después de su tipo de número). Las pantallas TFT y las LCDs de más de 15 pulgadas (381 milímetros) generalmente carecen de una entrada digital como el conector DVI, por lo que su futuro puede estar limitado. La mayoría de las pantallas de más de 17 pulgadas (432 milímetros) tienen puertos para una entrada analógica VGA y otra entrada digital DVI. Casi todos los profesionales de las pantallas incluyen un conector DVI y algunos incluyen también un modo de pivote para la visualización en modo retrato. Precios € 289,00 € 96,57 Fuentes: http://www.dooyoo.es/monitores-tft/ http://es.wikipedia.org/wiki/TFT_LCD
Por Marcela Echayre Las zapatillas “del dedo partido” se han convertido en objeto de culto. Especialmente las Nike Rift. Hay algo en ellas que fascina y atrae. Causan furor y son la última moda para los jóvenes (y no tanto), que quieren destacarse desde abajo y desesperan por llegar primeros y encontrar el último diseño, color o textura. Sobre todo en Argentina donde los locales oficiales de Nike, apenas traen un puñado de las mismas. ¡Pero Cuidado! Hay muchas réplicas circulando Como prefiero un par de zapatillas dignas a una “buena réplica” de marca, decidí investigar cuáles son las características fundamentales para detectar si son auténticas y evitar que nos estafen con versiones “truchas” que abundan, últimamente, en la calle y en Internet. Según Felicitas Castrillón, Gte. de Comunicaciones de Nike Argentina “la mejor manera de asegurarse una compra legítima del modelo RIFT de Nike es adquirirlo en los locales exclusivos (Nike Shops). El comprador debe exigir factura y caja del producto, que le permitirán realizar reclamos y consultas acerca del mismo” y ofrece un numero de atención al cliente que es el 0810-555 6453.Lamentablemente este modelo, que cuesta entre $ 349 y $400, no llega a los Nike outlets, por la gran demanda. Si bien es difícil reconocer las diferencias, la flexibilidad de la suela, la medida de la marca, la ubicación de la pipeta, la textura de las telas, la delicadeza de las terminaciones, la combinación de colores o los diseños de una auténtica Rift, son distintas a cualquier imitación. Parecen iguales. ¡Pero no lo son! Ocurre que cada vez más, el “mercado negro” tiene mejores recursos y tecnología para imitar, con mayor precisión, los productos de marca. Y hasta los precios de las réplicas (que podrían ser un rasgo diferencial), son similares. Si esto no fuera suficiente para evitar que nos hagan “el cuento del tío”, en el sitio británico http://www.j600.com/ son fanáticos y expertos en el tema. No solo tienen una colección increíble, sino que ofrecen un servicio gratuito de consultas, muestran fotos para comparar una genuina de una falsa y describen las características de una verdadera, auténtica y original Nike Air Rift, entre ellas: • Talles: las auténticas Rifts para hombres, en Gran Bretaña, se fabrican en números enteros (excepto las inferiores a la medida uk 5.5) Un par con talle uk 7.5, por ejemplo, ¡es falsa! Por el contrario todas las “rift” de mujer, tienen ½ punto (uk 6.5, 7.5, 8.5, etc.). • Forma y medidas: Nike tiene hormas específicas difíciles de imitar (sin embargo, se copian). Las réplicas suelen tener el ancho, el largo y el tamaño de la marca o pipa, irregulares. • Material: La mayoría de las copias están fabricadas con materiales muy brillantes. Generalmente son telas de nylon muy ordinario. O las suelas muy gruesas y de color tiza • Códigos: Cada par de Rift que se produce tiene: un código de producto, una medida y una fecha de salida al mercado que figura (con 6 dígitos) en la etiqueta plástica, ubicada en el interior de la zapatilla. Los dos primeros dígitos corresponden al año de lanzamiento de la combinación de colores. Por ejemplo: 007437>>año 2000…040944>>año 2004.
Registrate y eliminá la publicidad! La hermosa actriz italiana de los 60 fue el amor imposible del líder de Sumo, que nunca llegó a ver la foto autografiada que la estrella de cine le mandó de regalo link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=6RH_dUKOpwE TV CALIENTE a.k.a VIRNA LISI So well, so now, you're here next to me I want you so much That it seems strange to me So strange that it seems wrong to me Seeing as how, seeing as how You're only on the TV Ageless beauty with a sense of duty On a film, on the TV right now Within sight, but out of reach Oh I wonder, oh I wonder, oh I wonder how? How to make you, how to make you, How to make you see me too Slow and easy with Virna Lisi, in a bed made for two Walk the streets we're both so happy, Because the whole thing is so new. You're Virna Lisi, slow and easy In a lifetime made for two You've got blonde hair and blue and blue eyes We're a strange pair under stranger skies Be fair, be fair. Don't be surprised We're a strange pair under stranger skies The image fickers, is something wrong? This aint nothing, it's only a song So don't you worry, don't you hurry, just you turry With me, 'cos I'm so lone And you... in a dress, in a dressing gown going up or going down With a smile up here and one down there Let me hold your hand, kiss your neck, Get loss in your hair I'm lost in your hair ,babe Lisi!!! Virna Lisi !!!! Lisi !!! Virna Lisi, oh!!! You've got blonde hair and blue and blue eyes We're a strange pair under stranger skies Be fair, be fair. Don't be surprised We're a strange pair under stranger skies The sky is falling, the sky is falling Somebody catch it please Slow and easy with Virna Lisi in a bed Made for two I aint got time to catch the sky I aint got time for her and you Luca Prodán tenía una fascinación increíble por la actriz italiana Virna Lisi, quien representaba la imagen más fuerte de Cinecittá, la gran meca del cine europeo y por donde el cantante, que marcó un quiebre en la historia del rock argentino, caminó en varias oportunidades. Se había enamorado de ella en sus épocas de estudiante en la década del sesenta, en Escocia, donde fue remitido por el snobismo de sus padres que querían para el hijo mayor de esta familia bilingüe integrada por una italiana y un turco con ascendencia en la península, una educación de “alto nivel” junto a los príncipes de Gran Bretaña. Ese amor platónico por Lisi, la mujer del lunar más sexy del mundo (pegadito a su labio inferior derecho), quien en realidad brilló por su belleza en el cine mundial pero no dejó para la posteridad ningún título inolvidable en la historia de la cinematografía, explotó definitivamente en la sierras de Córdoba en 1982. Hacía ya dos años que Luca había llegado a Argentina, escapando de Londres y de su adicción a la heroína que lo estaba matando, en un periplo que incluyó la invitación que un ex compañero de escuela en Escocia, Timmy Mc Kern –que ya vivía en Córdoba— y luego sería el manager de Sumo. Luca se refugió en las sierras cordobesas, sanó un poco su cuerpo y comenzó, primero con su música, luego con su poesía corrosiva y posteriormente con sus actitudes ante establishment para el rock nacional, a cambiar el “tempo” del sonido musical local de los ochenta. Una tarde, tirados en el living de la casa de de McKern vieron en televisión una vieja película de Virna Lisi junto a Tony Curtis, “ El secreto de Santa Victoria” filmada en 1969, y allí, a miles de kilómetros de distancia volvió a explotar su corazón y al termino del filme compuso una canción para ella: “TV Caliente” (Virna Lisi). Años después, en un reportaje que le hizo Roberto Pettinato, Luca contó: “Yo vivía en Córdoba, había muchas vacas, muchos perros, chivos, loros y palomas, pero no había muchas mujeres entonces. Estábamos viendo la película de Virna Lisi donde hace de enfermera y cuando terminó le dije a Tommy y Germán (Daffunchio): Me enamoré de Virna”. “En realidad, fue la primera vez que dije hacía afuera lo que sentía por esa mujer desde hace mucho tiempo. Agarré la guitarra y compuse una canción”, agregó el líder de Sumo. La canción se grabó e,ntre casa y recién se agregó en el segundo álbum de oficial de la banda “Divididos por la Felicidad” (12/9/86) que fue el que llevó al grupo a su momento de mayor esplendor, tras la salida del disco debut “Llegando los Monos” (1985) y el último con Luca en estudios, “Afther Chabon” (1987). “Yo quiero conocer más a Virna Lisi. Ella es maravillosa. Déjame tocarte el cabello, mi nena. Sé que para ti soy un extraño y sólo puedo verte en un viejo film de TV”, dice en algunos de sus versos esta canción de amor que enorgullecía a Luca. En sus años en Buenos Aires, y en especial de su fama de cantante, el “primer pelado famoso del rock” “curtió con muchas minitas”, como decía el mismo, en la búsqueda de sentirse querido y encontrar en la piel caliente de una mujer un momento para no recordar a la adorable Virna. El alcohol, la ginebra, esa bebida de mala prensa, fue el camino de su declive personal. Ido, en sus últimos tiempos, ganado por la cirrosis se fue perdiendo en su propio laberinto. Un laberinto donde inevitablemente surgían esas imágenes que también lo hicieron feliz cuando caminaba por las calles internas de “Cinecittá” y todavía soñaba con ser actor antes que músico. Recordaba cuando era un niño extra de su padrino, el director Carmine Gallote, especializado en cine épico, de romanos, con infinidad de extras, y fue allí, según confesó años después, donde a los cinco años tuvo su primera erección. “De urgencia fueron a buscar a una actriz muy joven de Estados Unidos y la subieron al avión como estaba vestida. Al llegar al estudio era una morocha terrible con baby doll, era Natalie Word: Esa fue la primera vez que me excité”, fabuló, tal su estilo de buen narrador Luca, según recuerda este periodista de Asteriscos.Tv. El “Tano” se murió dormido, la madrugada del 22 de diciembre de 1987 en una casa comunitaria de San Telmo, no sin antes escribir una de las canciones que mejor dibujan Buenos Aires en el rock nacional. “Mañana en el Abasto”. No la escribió la pluma intelectual de Luis Alberto Spinetta, ni la mirada bien porteña de Moris o Javier Martínez. Fue la de un “tano” que vivió siete años en esta ciudad, era miope y hablaba un extraño “cocoliche. Se murió si saber, que su hermano actor, Andrea, viajaba en ese momento a Buenos Aires con un bien preciado: la foto autografiada para él de Virna Lisi, esa donde le decía que ella le agradecía su amor, y sin conocerlo, le mandaba un abrazo “dolce” para "Mio caro Luca”. link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=fM4HsuR5uPE Virna Lisi (Virna Pieralisi), 8 de septiembre, 1936, Jesi, Italia. Es una consagrada actriz italiana del cine europeo, fue famosa, además de su belleza, por sus actuaciones en el género dramático y de comedias . Biografía Debuta muy joven en la película ...e Napoli canta (1953), y obtiene su primer éxito junto a Totò en Questa è la vita (1954). Tras la película Le diciottenni (1955) se convertirá en una de las actrices italianas más apreciadas. Hará una importante carrera internacional en Estados Unidos y Francia (ganó en 1995 el César a la mejor actriz secundaria por su participación en La reina Margot). Filmografía El mejor día de mi vida (2002) de Cristina Comencini Balzac (1999, serie de televisión) de Josée Dayan Donde el corazón te lleve (1995) de Cristina Comencini La reina Margot (1994) de Patrice Chéreau Los muchachos de Via Panisperna (1988) de Gianni Amelio Aquel verano del 60 (1983) de Carlo Vanzina Colmillo blanco (1973) de Lucio Fulci El serpiente (1973) de Henri Verneuil Barba Azul (1972) de Edward Dmytryk El secreto de Santa Vittoria (1969) de Stanley Kramer La hora 25 (1967) de Henri Verneuil Asalto al Queen Mary (1966) de Jack Donohue Señoras y señores (1965) de Pietro Germi Made in Italy (1965) de Nanni Loy Cómo matar a la propia esposa (1965) de Richard Quine Eva (1962) de Joseph Losey Rómulo y Remo (1961) de Sergio Corbucci Imagenes
Feliz Cumpleaños - Juan Carlos Calabro link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=zcygn5Tg0VE Juan Carlos Calabró (Buenos Aires, Argentina, 3 de febrero de 1934), actor y humorista. Debutó en radio, a principios de la década de 1960, con el programa Farulandia y llegó a la televisión en 1962 con la exitosa comedia Telecómicos (escrita por Aldo Cammarota y Délfor). En esa década comenzó su participación en teatro con "Extraña Pareja", la mítica obra de Neil Simon, y en conocidos teatros de revistas en el Teatro Maipo, el Teatro Nacional y el Teatro Astros. En 1978 comienza en televisión con un rol protagónico en "Calabromas", programa que, con distintos formatos y versiones, fue un suceso cómico irrepetible de la década de 1980. Personajes como Gran Valor, Johnny Tolengo (el majestuoso), Aníbal (el pelotazo en contra) y López Rega (El brujo), creados para este programa, se quedarían en el inconsciente colectivo de todo su país hasta nuestros días. En la década de 1990, su personalísima creación para televisión de El Contra (figura que recibía y enardecía a todas las estrellas artísticas de ese entonces) fue otro éxito indiscutible de taquilla. Filmó 16 películas en su vasta carrera artística. Entre ellas: "Gran valor", "Gran valor en la facultad de medicina", "Diablito de barrio", "Villa cariño", "Villa cariño está que arde". También realizó varios cameos junto al humorista Luis Sandrini, quien se despedía definitivamente del cine. Entre ellas figuran: "La fiesta de todos" (1978) y "Frutilla" (1980). Otras obras recordadas son las protagonizadas junto a otra estrella del espectáculo cómico argentino, Juan Carlos Altavista (en su papel de Minguito Tinguitela): "Mingo y Aníbal, dos pelotazos en contra" (1984), "Mingo y Aníbal contra los fantasmas" (1985) y "Mingo y Aníbal en la mansión embrujada" (1986). En 1987 llevó al cine otro personaje que también pertenecía a la factoría del exitoso Calabromas: "Johny Tolengo, el majestuoso" y junto a Susana Giménez compartió cartel en tres películas que fueron "Donde duermen dos, duermen tres", "Yo también tengo fiaca" y "Me sobra un marido". En 1999, participó de la exitosa serie televisiva "Campeones de la Vida" y en la primera mitad de la década del 2000, volvió a protagonizar "El Contra" y colaboró con algunos capítulos de la telenovela "Padre Coraje" (2004). En el año 2005 se alejó definitivamente de los medios para iniciar una vida retirada, dedicándose a sus estudios sobre filosofía oriental, particularmente la filosofía persa y el Zend-Avesta. link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=dMriItJIN68&hl link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=7KIBU2JYNDc&hl