Dement000r

32 años atras este mismo dia a las 12:40hs estaba empezando la ultima de las dictaduras que tomaron el poder tantas veces en este pais. Todo parece señalar que no es coincidencia que en todo America Latina halla habido dictaduras simultaneamente, sino mas bien estuvo todo bien organizadito desde nuestros conocidos del norte bajo un proyecto conocido como "Plan Condor". Basicamente, desde mi punto de vista, la masacre llevada a cabo por los militares encabezados por los 3 simios de la foto (Videla, no tienen perdon de nadie (y menos del dios en el que no creo). No olvidemos ciertos sectores de la misma izquierda apoyaron el golpe, asi como tambien la iglesia, una gran parte de la sociedad y varios partidos politicos que hoy siguen en pie.. Esta mas que claro que lo que se hizo fue aniquilar a toda persona que tuviera mas de dos neuronas y pudiera razonar y resistirse al modelo economico que estaban implementando (que por cierto al dia de hoy mato mas gente de hambre que la guerrilla "subversiva". Hoy salio una nota en el clarin en la que se muestra que en documentos de la universidad de La Plata se señalaba como subversivos "A toda persona que lea o que tenga muchos libros"... con eso basta y sobra para saber con la clase de primates ignorantes que estamos tratando. y no jodan con la subversion! la guerrilla estaba diezmada antes de que la dictadura empieze! Entre los hechos mas destacables de la dictadura se encuentran: - Apertura desmedida de las importaciones - Politica de desaparicion sistematica de personas forzada con el apoyo de toda la infraestructura de las tres fuerzas armadas. - Venta de recursos naturales de forma descontrolada - Lograron q la deuda externa pase a ser un numero de 12 ceros - Quita de derechos a trabajadores impuestos por el gob de Peron - Prohibicion de sindicatos, y toda forma de activismo - El delirio de un borracho viendo como el poder se le escurria entre los dedos materializado en forma de una guerra contra la OTAN que ya estaba perdida desde el principio. - Sacar a palazos a estudiantes de la UBA, logrando asi desparramar cerebros argentinos a lo largo del planeta. - Destruccion del sistema productivo con consecuente cierre de fabricas y despido de miles de personas. Podria seguir sumando toda la noche.. pero lo real.. el objetivo principal fue aplicar el sistema neoliberalista en el que vivimos, si hubiera gente con dos cm de frente, Menem no hubier llegado al poder, y no hubiera sido reelecto.. en este sistema las cartas no estan justamente de nuestro lado.. Sin una industria desarollada lo unico q podemos hacer es cambiar una tonelada de papas por un producto de un pais industrializado (como puede ser una notebook) El desastre economico esta a la par de desastrozo que la masacre de las 10000, 5000 o 30000 personas de las cuales hoy todavia no se sabe el paradero. Tampoco estoy de acuerdo con este gobierno porque la mayoria de las veces lucra con el tema de los derechos humanos, cuando Kirchner y su mujer fueron durante la dictadura abogados de las personas mas nefastas y usureras de Santa Cruz. El tema del feriado es solo un maneje politico y economico para alargar el fin de semana largo.. si el martes fuera el dia del pedo seguramente pondrian otro feriado para alargar aun mas las minivacaciones.. Tomemonos algunos minutos hoy para reflexionar y que cada uno pueda sacar sus conclusiones. Conocer el pasado para comprender el presente es fundamental. Y mas fundamental es alcanzar la justicia para abrazar la paz de una vez por todas

Pogo, mosh, stage diving, wall of death & mas NO INTENTEN ESTO EN SUS CASAS Stage diving/Slam Se trata de conseguir llegar hasta el escenario y tirarte un clavado al publico con la suerte de que t ataje y no quedar incrustado de cabeza en el piso..Tambien lo hacen las personas que estan tocando veces, los integrantes bandas grunge de los 90 fueron eruditos en este tipo de actividades. Mosh Aca en Argentin casi todos le dicen "mosh" a hacer esa especie de surf arriba del publico sobre la gente. Necesitas que lgun amigo te suba, lo mas probable es que en algun momento todos se abran y caigas de capocha al suelo. Si tenes suerte terminas del otro lado de las vallas y listo. Esto no es recomendable par mujeres,en caso de hacerlo realizar evatest inmeditamentee! Pogo Es infltable en cualquier recital punki, heavy, rock, hardcore.. etc etc. Creo que la concepcion de pogo varia segun el genero, pero basicamente es un baile (cuy creacion es atribuida a Sid Vicious) en el cual se salta, empuja, etc. En generos extremos como el death/trash/metalcore/hardcore extremo es un vale todo.d. todo es todo! patadas en la cabeza, piñas, codazos etc etc. Lo mas lindo de hacer pogo, es que la ropa te queda con la transpircion de cientas de personas, lo cual es muy agradable sobre todo si vas en algun medio de transporte publico despues del recital y ves las caras de las personas que estan percibiendo el aroma que emana tu ropa. Death walls Esto si que es divertido, sobre todo si se arma uno y vos estas en el medio y no te diste cuenta. Se abre un circulo en medio del campo cuando se sabe que va a venir una parte vilenta de un tema, adentro de este circulo generalmente hay gent corriendo en forma circular o pude darse que no. Los que estan en las paredes tratan de abrirlo cada vez mas y mas.. y en el momento indicado! BOOOM! Videos Este es lo mas! encima pusieron un pedacito de un recital de mi banda link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=WNeEfPtnn1c Death wall! (parece una batalla medieval) link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=yEnrbBUq8G8&feature=related Historico Stage dive de Eddie vedder link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=0Wq6VeeYZQY Muy bueno.. un poco de todo! link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=T7dnWB1BiRA Aprende a moshear y hacer stage dive! link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=CAep4VS40qo&feature=related catarata de mosh y stage diving! link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=FReXY-aKoKY Por ultimo la deathwall que se armo cuando Korn toco blind hace unas semanas (yo estuve ahi ) Espero que les haya servido! Me hubiera gustado poner algun video de alguna banda nacional o el mitico pogo de jijiji.. pero no encontre nada!si alguien tiene o encuentra algo pase que edito el post. La proxima vez que vallan a un recital implemente en su set todas estas tenicas y descarguen la m.. al maximo!

Set-Ups de guitarristas famosos KURT COBAIN (Nirvana) GUITARRAS Kurt casi siempre usó guitarras zurdas pero llegó a usar algunas para diestros, en los primeros años usaba guitarras baratas que conseguia en casas de empeño, normalmente eran Hi-flyers de Univox que son copias de las Mosrite Ventures, pero preferia las Fender, en especial las Mustang, incluso diseño su propia guitarra Fender basada en la Mustang y la Jaguar. 1.Fender del '69, Mustang Competition, azul lago plácido, PG perlado, una de las principales (usada para el video de SLTS) 2.Fender del '66 Jaguar, sol ardiente tabaco, PG de caparazón de tortuga, 2 Dimarzio HB's (usada como guitarra principal en la epoca del nevermind, destruida en Dallas en el 91 (cuando Kurt es pateado jaja)), 3.Fender Mustang, Fiesta Roja, PG perlado, 1 HB. 4.Fender Mustang, Sonic Blue, PG caparazón de tortuga , 1 HB. 5.Fender Mustang, Fiesta Roja, PG caparazón de tortuga . 6.Fender Mustang, color desconocido con pickguard.(Viisible en el primer video de In Bloom 7.Ferrington Mustang copy. (Hecha especialmente para Kurt) 8.Fender Jag-Stang, fiesta red, PG perlado, 1 HB. (Diseñada por Kurt) 9.Fender Mustang. Usada en en el video de In Bloom. Sin pickguard. 10.Fender Strat Special, negra, PG negro, 1 HB. Coil tap (Es la famosa guitarra con el sticker de "Vandalism beautiful as a split in a cops face" o algo asi jeje =) destruida en Paris, y despues en Seattle ) 11.Fender strat, PG blanca, HB negro. 12.Fender Strat, blanca, PG blanco, HB negro. 13.Fender strat, blanca, PG blanco, stacked HB. 14.Fender Telecaster, sol ardiente, PG blanco.(La ultima guitarra "favorita" de Kurt) 15.Fender Telecaster, azul, PG blanco. 16.Fender Strat, negra con PG blanco, negra HB. 17.Fender Strat, sol ardiente, PG blanco (usada en reading 92). 18.Epiphone Les Paul Copy, marrón. (usada para tomas en el agua del nevermind) 19.Epiphone Les Paul copy, anaranjada 20.Guitarra Univox? sol ardiente , PG blanco, diapasón de maple. 21.White Univox 22.Gospel, sol ardiente, PG blanco. 23.Univox, sol ardiente. 24.Mustang copy, color madera, HB,. 25.Epiphone(?) SG copy. 26.Epiphone, usada en el concierto de Raji y Tijuana, México. 27.Univox, Mosrite copy, sol ardiente , tocada en SNL en el 93. 28.Jaguar (?) copy, 29.Univox, Mosrite copy, sol ardiente, PG blanco. 30.Epiphone (?), roja. 31.Gibson, posiblemente Epiphone. 32.Martin D18-Electroacústica, usada el el Unplugged. 33.Ibanez Vintage (o Vantage?) acústica de Tower records 34.Epiphone Texan acústica. 35.Nixon Now Acústica.(probablemente la misma que la ibanez) Guitarra Fender Jagstang diseñada por Cobain PEDALES 1.Distorción Boss DS-1. Caja fundamental para los primeros años, referida por Kurt como Roland EF-1. 2.Electro-Harmonix BigMuff. Supuestamente usada para Nevermind. (No se le vio con uno de estos nunca) 3.ProCo Rat. Usada para Nevermind. (Posiblemente solo usado por Krist en Breed y en Turnaround) 4.Boss DS-2. (Remplazo al DS-1 en la gira del Nevermind por Europa) 5.Electro-Harmonix Small Clone, coro. 6.Electro-Harmonix Polychorus. Cuatro modos: Flanger, Chorus, Double Tracking, y Filter Matrix 7.Electro-Harmonix Echoflanger. Igual al Polychorus. 8.Tech 21 Sansamp. en la gira de In Utero fue la distorcion principal (en el "Live & Loud" se ve claramente). 9.DOD, pedal de Grunge. (}Usado a manera de broma y arrojado al publico en la gira del In Utero) 10 Pedal Wah desconocido usado para grabar Love Buzz AMPLIFICADORES 1 Mesa Boogie pre amp 2 Gabinetes Marshal 4x12 3 Fender twin reverb (Usado para grabaciones y como monitor en el Unplugged) 4 Marshall mini red set up, en realidad era solo adorno, Kurt decia que eran una broma 5 Radio Shack mini speakers (?) Kurt dijo que usaba de estos, suena que esta bromeando pero uno nunca sabe... VARIOS Puas Dunlop tortex 60 mm (las naranjas) Microfonos Shure Cuerdas Dean Markley calibre 9 (las del paquete rojo (?) ) Kurt decia que usaba cuerdas de piano lo cual nuevamente suena a que esta bromeando... ANGUS YOUNG (Ac/Dc) GUITARRAS 1964 GIBSON SG STANDARD ELECTRIC GUITAR 1968 GIBSON SG STANDARD ELECTRIC GUITAR AMPLIFICADOR Marshall JMP 100Watt Master Volume Head Marshall 1960A Slant Cabinet / 4x12 Marshall 1960B Straight Cabinet / 4x12 En sus giras, Angus Young lleva por lo general ocho guitarras entre SG's, Les Paul's y Firebird's. En vivo, la señal va de su guitarra a un transmisor Samson UT-5, de ahí al receptor que se encuentra en el costado del escenario, y de ahí a una caja A/B que se usa por si el guitarrista corta alguna cuerda y tiene que cambiar rápidamente de guitarra. De la caja A/B la señal va a un splitter que la envía a los equipos: cinco cabezales Marshall 1959 de 100 watts c/u con 8 o 10 bafles 4 x 12" con parlantes Celestion Vintage 30. El seteo suele ser: Bass en 5, Mid en 4, Treble en 6, Presence al 50% y Volume en 8. En cuanto a los nuevos Marshall JCM2000, esta línea valvular abarca las series DSL (Dual Super Lead) y TSL (Triple Super Lead). La serie DSL fue lanzada a finales de los '90, dispone de dos canales -Classic & Ultra- y cada uno tiene a su vez dos modos. Cada uno de ellos es una simple variación de nivel de ganancia en cada canal. La serie TSL ofrece tres canales independientes. Lo que se trató y creo que se logró con la JCM2000, es ofrecer un Marshall con un buen sonido limpio, y con una distorsión con mayor ganancia, más acorde a los sonidos que presentan las bandas de new metal de la actualidad. DAVE MUSTAINE (Megadeth) GUITARRAS VMNT "ANGEL OF DEATH" (Jackson) ESP Signature Dave Mustaine Axxion Electric Guitar ESP DV8 Dave Mustaine Signature Series Electric Guitar AMPLIFICADORES Rack de Mustaine Guitars ESP DV8 Dave Mustaine Model ESP Axxion Dave Mustaine Model Ovation Tangent T-357 Amplifiers Two Rocktron Prophesy pre-amps Two Marshall EL34 100/100 power amps Four Marshall PB100 Powerbrakes Microphones Shure SM-57 speaker cabinet mics Sennheiser MD421 speaker cabinet mics Speakers Eight Marshall 1960BV 4x12 speaker cabinets Sound Effects & Equipment Furman PL Plus Power Conditioner Rocktron All Access controller Samson Dual UHF UR-50 Synthesized Diversity Wireless System Monster Cable GHS Strings Jim Dunlop Picks Prometo seguir añadiendo setups hasta que me harte.. pero ahora me tengo que ir a comer

Antes que nada esto no es repost, creo sinceramente que cree el post mas completo referido al tema aunque existan otros posts relacionados en taringa. - INTRODUCCIÓN: En primer lugar, tengo que decir que lo que aquí trato de exponer, no es como conseguir los estudios de EMG, sino algo que empieza a tener calidad y calibre pero que sigue en el marco de lo económicamente posible para gente aficionada y con un presupuesto limitado, como fue mi caso. He de añadir, que yo mismo fui comprándolo poco a poco (no con poco esfuerzo... ) y con el, termine por grabar dos discos de mi grupo musical (que luego le guste a la gente ya es otra cosa...). Con esto solamente estoy diciendo que yo mismo he probado que todos los componentes son adecuados tanto compatiblemente, como asequiblemente. Si lo que se busca es realizar grabaciones personales, grabaciones para cortometrajes, cortes de sonido sea cual sea la temática, etc, creo que lo que voy a exponer puede resultar bastante interesante si no sabes por donde empezar pero quieres tener la certeza de que vas por un camino correcto y que no estas desperdiciando el ajustado dinero que tengas. Es importante saber que cada uno tiene unas necesidades, es decir, el enfoque que le va a dar a su estudio; como puede ser el uso de controladores midi, edición de pistas por ordenador, etc. En mi caso, era preferente sobre el resto la grabación de múltiples fuentes de sonido, entre las cuales no había ninguna midi, por lo que el equipo no esta preparado para registrar este tipo de fuente. Si tu enfoque lo requiere puedes añadir algún pequeño dispositivo de captura midi que no te saldrá muy caro. He de aclarar, que mi proyecto de estudio, se centra en el procesamiento analógico (para algunos más cálido que el digital, para mi gusto es lo que prefiero) con procesadores audio propiamente dichos, con los aparatos vamos. Aquí no voy a hacer un tutorial sobre como manejar plugins de protools, cubase o ningun programa similar, para eso hay ya muchos por internet muy buenos que yo no podría ni igualar. Una vez que esta claro lo que se va a tratar aquí, ¡comencemos! - LOS ELEMENTOS NECESARIOS: Todo buen estudio, sea al nivel que sea requiere un planificación sobre las necesidades. Yo voy a realizar el montaje de uno con necesidades típicas, estándar podría decirse. Nuestro estudio será capaz de mezclar y grabar hasta 10 fuentes de sonido procedentes de micrófonos o entradas directas de sonido. Nota: las explicaciones van a referirse a unos modelos concretos, pero aparatos similares de otras marcas serán iguales en cuanto al aprendizaje, así que las enseñanzas expuestas aquí son perfectamente extrapolables a cualesquiera otros instrumentos / marcas elegidas. La decisión de contar con estos componentes concretamente, se debe a que el precio y la calidad sobresale en todos ellos. Al menos yo lo he comprobado con su comparación in-situ con otros similares de mucho más alto precio y confirmado con mi posterior adquisición de los enumerados. La “lista de la compra” será la siguiente: (a modificar según tus necesidades varíen) - Mesa de mezclas Behringer, modelo UB1002 (hay muchos mas modelos entre los cuales seguro que encontraras el que precisas si es que esta no te convence). Ronda los $150 - Pack de micrófonos dinámicos unidireccionales (pack de tres unidades) marca Behringer, modelo XM1800s. (Deberás comprar tantos packs como micros vayas a necesitar... eso ya lo observas tu). Alrededor de $100 y relación calidad precio estupenda, tanto para voz, como para grabar sonido de altavoz, percusión, etc. (*) - Compresor de dos canales marca Alto, modelo BK 2.0 (Como mínimo necesitaras uno, pero si puedes permitírtelo mejor será tener alguno mas). Alrededor de $200 - Ecualizador de dos canales marca Alto, modelo EQU 215 (Igual que el compresor, si puedes compra mas de uno). Alrededor de los $330 - Unidad de procesamiento de entornos Behringer Virtualizer (hay varios modelos, guiate por el precio y por las características, aunque el más barato ya servirá muy perfectamente). Sobre los $400 - Monitores de estudio Behringer MS-16, sobre los $280. Perfectos para un home-studio. - Auriculares Behringer HPM1000, unos $80, suenan bien, mas que suficiente. Relación calidad precio mas que excelente. - (**) * Nota: (acerca de los micros) para grabar sonidos de ambiente, baterías, percusiones e instrumentos no amplificados, es muy recomendable utilizar micrófonos activos y/o de ambiente. Un ejemplo: Aunque cuidado cuando los estemos usando, ya que su poder de captación suele sorprendernos. Pueden llegar a recibir todo lo que se está produciendo en el estudio, por lo que debemos orientarlos con mucho atino. ** Otros elementos no de primera necesidad pero si muy recomendables si puedes incluirlos en tu estudio: - Realzador de sonido Behringer ULTRAFEX PRO EX3200, $400 aprox. - Realizador de graves Behringer ULTRABASS PRO EX1200, $460. - Caja de inyección Behringer ULTRA-DI DI100, $180. - Eliminador de retroalimentación Behringer Shark DSP110, unos $400. Las cosas que enumero aquí arriba, son muy recomendables si tienes la posibilidad de incluirlas en tu set. Los dos primeros analizan el sonido y hacen maravillas en el procesado que le dan. La /s caja /s de inyección sirven para conectar a la mesa de mezclas una fuente procedente, por ejemplo de una guitarra eléctrica (es decir, para conectar tal cual la guitarra a la mesa), se puede hacer sin ella pero es recomendable, los resultados lo demuestran. (Es necesaria una caja de inyección por fuente sonora directa que queramos conectar aunque hay soluciones múltiples, como racks que incluyen varias entradas y salidas, será cuestión de lo que necesitemos grabar). El eliminador de retroalimentación, como su nombre indica, nos ayuda a eliminar molestos y frecuentes ruidos que se generan como consecuencia de espacios de grabación no-perfectos (vamos, todos los hogareños por descontado) como ecos y reverberaciones no deseadas, así como eliminar ruidos que se producen por las fluctuaciones de la corriente alterna (alimentadores de corriente, etc... muy típico de las distorsiones de guitarra por ejemplo). Es muy útil, ya que además tiene función de aprendizaje, es decir, que puede actuar de forma “inteligente” una vez le has dicho como quieres que actúe. Estos aparatos no son los imprescindibles para empezar a realizar buenas grabaciones, pero si añadirán calidad y bastante mejora. - EL MONTAJE: Una vez hecha la lista de material podemos empezar a describir el montaje, que no es complicado en absoluto. Necesitaremos cables jack-jack para interconectar los elementos entre si. Con que midan 0,5m será suficiente. Tenemos que buscar un buen sitio para colocarlo todo, esto es importante ya que una correcta distribución nos proporcionara comodidad, necesaria para pasarnos largo rato grabando, mezclando y escuchando. Mi distribución está hecha según a mi me ha parecido que resultaría cómoda. Soy diestro, así que tal vez para un zurdo pueda resultar mas cómodo hacerlo al lado contrario. También es cuestión de probar e imaginar como nos gustaría. Yo propongo un orden que me es útil. Ah, yo uso un portátil para grabar, pero no importa si es uno de sobre mesa, una grabadora de cd, etc. Una breve descripción: La mesa de mezclas la sitúo en el centro, ya que es lo que mas se toca mientras se esta grabando. A la izquierda los racks (en mi caso solo hay dos). En el frente separados por una cierta distancia, los monitores. A la derecha el ordenador. Y sobre mi una luz, también bastante útil... De todas formas el tema de la colocación es algo personal y que no trasciende en este pequeño manual. Para un presupuesto cortito, realizaremos el estudio con solo un compresor y un ecualizador en cuanto a racks se refiere. Como con dos canales no disponemos para todas las fuentes de sonido (a no ser que casualmente vayamos a grabar de dos fuentes solo, cuyo caso explicare más adelante), situaremos los racks al final de la cadena, justo antes del ordenador o lo que utilicemos para registrar la mezcla. En primer lugar ira la mesa mezcladora, en cuyas entradas situaremos los micros, o las salidas de línea de las fuentes si procede. A la salida de la mesa mezcladora conectaremos la entrada del ecualizador, y a la salida de este la entrada del compresor. La señal procesada del compresor irá al grabador (nosotros suponemos la entrada de línea de un ordenador). La salida de audio del ordenador a la entrada de los monitores. Nota: sobre esto último hay gente que lo hace de otra manera, que consiste en pasar la mezcla obtenida en el ordenador de nuevo por los racks, con lo que se consigue que los detalles de los racks se enfaticen hasta puntos insospechados, configurable por el usuario. Mi experiencia me dice que esto produce casi inevitablemente un saturamiento de algunas frecuencias por parte del ecualizador y malos resultados del compresor, aunque si alguien quiere probar que pruebe. (Los sonidos pierden naturalidad, todo se exagera demasiado). - PROCESO DE GRABACIÓN: Conectadas las fuentes de sonido a la mesa de mezclas, realizaremos unas pruebas de grabación consistentes en: producir sonido por cada una de las entradas, de forma individual (no todas a la vez sino una por una) y así verificaremos que todas están regladas al mismo volumen. Además configuraremos el ecualizador y el compresor de acuerdo a lo que vayamos a grabar (al tipo de música, sonidos, etc) y comprobaremos que efectivamente el ordenador registra lo que le llega. Una vez hechos los ajustes de forma individual se realizan unas pruebas de forma conjunta, escuchando los volúmenes por si hubiera diferencias y viendo asimismo si los racks están a nuestro gusto. - PROCESO DE REPRODUCCIÓN: Como nuestro equipo no permite la grabación por pistas, debemos asegurarnos de que todos los volúmenes están ajustados de forma individual correctamente para que la mezcla final este bien equilibrada de todas las voces entrantes. Teniendo los archivos de sonido en el ordenador, los reproducimos normalmente, ejecutándolos, para que lo que hemos registrado pueda oírse por los monitores. En este punto ya deberíamos obtener un resultado bastante bueno, nítido y convincente, en muchos casos un sonido definitivo o casi. Aunque la simplicidad sea mucha, la calidad, el estéreo y la limpieza en lo que estamos oyendo es presumiblemente aceptable por alguien que no se conforme con poco. Aun así después de esto, queda la opción de pasarlo por un programa informático, con filtros, efectos, etc. Nota: Recomiendo que como mínimo, se le aplique una combinación de reverb+delay de manera que simule un espacio de grabación que nos guste (eso en el caso de no disponer de una unidad rack de simulación del espacio, el Virtualizer). - CONEXIONADO DE LOS APARATOS: El diagrama que expongo a continuación, por si la explicación no fue clara, es sencillo y no dejará dudas. Aclaraciones: Los cables verde y blanco superiores son los que proceden de la salida de la mesa nominada como MAIN MIX. Podemos verlo en la siguiente foto: Las conexiones de la mesa a los racks las debemos efectuar mediante calbles del tipo jack – jack (macho en ambos extremos). También es el tipo de cable que usaremos para conectar los racks entre sí. Fotografía del cable: (recomendable comprarlos de varios colores) Para la conexión desde la salida del compresor hasta el ordenador se usa el siguiente cable (en un extremo dos jacks mono (macho) y en el otro un jack pequeño estéreo (macho). Fotografía: (Lógicamente si vamos a usar un aparato para registrar distinto de un ordenador, deberemos comprar un cable que tenga la conexión que necesitamos en lugar del jack pequeño estéreo). - UTILIZACION DE LOS APARATOS: (el apartado más importante de este manual) La mesa de mezclas: Está organizada de manera muy simple, cada canal se establece en una fila vertical, en esa fila se encuentran los controles que afectan a ese canal. Los canales están numerados, así que no podemos confundirnos. La mesa elegida cuenta con dos canales mono (canales 1 y 2) y cuatro canales estéreo (canales 3/4 , 5/6 , 7/8 , 9/10). De esta manera queda claro que los mono solo gobiernan una señal de entrada, mientras que cada estéreo gobierna dos señales al mismo tiempo (cada una tiene sus ventajas y por eso las usaremos de diferente manera). Puesto que los dos canales mono funcionan igual, explicare refiriéndome al número 1; en primer lugar el control LEVEL establece el volumen de la señal que entra por ese canal (es conveniente que esté situado cerca del 0, ya que es donde menos ruido de fondo añadiremos sin quererlo a la señal, aunque tampoco conviene tenerlo muy bajo, sino que lo subiremos hasta que los leds indicadores lleguen hasta los dos verdes con algún pico en el amarillo, nunca llegando al rojo), el control PAN establece hacia que lado se envía la señal (en el centro se envía tanto por el derecho como por el izquierdo con la misma intensidad, moviéndolo hacia cada lado hacemos que vaya mas cantidad hacia ese lado y menos hacia el otro, y viceversa), el led CLIP nos indica cuando la señal entrante es demasiado alta y esta distorsionando (en cuyo caso tendremos que bajar el nivel de GAIN, que ahora explicaremos), el control FX establece la cantidad de sonido (procedente del canal en que esta situado) que se envía hacia el bus auxiliar de salida llamado FX (con salida independiente con el mismo nombre y control general de salida también nominada igual), el botón LO CUT permite cortar la señal (eliminar) desde 80hz hacia abajo (esto nos sirve para evitar ruidos que frecuentemente producen algunos aparatos de por si y también para cortar un exceso de graves o evitar acoples molestos, las tres ruedecillas azules nos permiten ajustar la ecualización de ese canal (graves, medios y agudos de forma independiente), el control GAIN edita la ganancia del canal (añade o resta sensibilidad a la entrada, digamos). A saber, en los canales estéreo la ganancia se puede configurar a dos niveles de menos y más ganancia, según nos haga falta por la fuente que tengamos conectada. Esto se realiza mediante el conmutador que cada canal lleva, (se puede elegir entre +4db y -10db). Si es una entrada de línea lo mejor será ponerlo en –10, y si es un micrófono en +4. Del mismo modo funcionan los demás canales, teniendo en cuenta que los estéreo no tienen ecualizador y que en lugar de PAN llevan BALANCE (BAL) ya que ahí no se trata de dirigir una señal hacia uno u otro sitio, sino de dar mas peso a la señal izquierda o a la derecha. Nota:los controles no empiezan en 0 hasta el numero x, sino que van desde –infinito hasta x db. Esto quiere decir que en el 0 la señal ni se aumenta ni se disminuye, en adelante se aumenta por medio de la circuitería de la mesa y hacia atrás se va apagando hasta llegar al silencio, por lo que los mejores valores globales se obtienen en torno al 0, porque es donde la señal permanece más intacta. Nota 2:en cada entrada mono solo puede usarse una de las tomas de entrada, nunca las dos al mismo tiempo. En las entradas de los canales estéreo si quiere usarse como uno mono simplemente debemos conectar la fuente de sonido al canal izquierdo y no poner nada en el derecho. Nota 3: las ganancias óptimas se hayan de la siguiente forma. En el caso de un micro: colocarlo tan cerca como sea posible a la fuente sonora y ajustando la ganancia tan alta como se pueda justo antes de que llegue a distorsionar, y seleccionando después un volumen adecuado para la configuración global de ese canal. En el caso de una línea directa de sonido se debe hacer de forma similar, aunque debemos estudiar el comportamiento que la ganancia tiene en distintas posiciones ya que variará sustancialmente el resultado. Por norma general lo mejor es cerca del límite antes de la distorsión. El resto de la mesa es evidente, las salidas y las entradas están serigrafiadas así que no tienen confusión (siempre revisar antes de encender que todo esté bien conectado), el control MAIN regula el volumen de salida de toda la mezcla directa a los racks. Más cosas ... (detalles de utilización) - Los auriculares deberemos conectarlos a la salida de la mesa PHONES (y controlar el volumen con el control PHONES) si, mientras grabamos, queremos oir la mezcla sin procesar por los racks. Si mientras grabamos lo que queremos es oir la mezcla procesada deberemos enchufarla a la toma para auriculares de los monitores (entendiendo que el ordenador nos da por la salida lo que recibe por la entrada de línea al tiempo que registra). - Alimentación PHANTOM de la mesa: La UB1002 dispone de alimentación fantasma para poder utilizar micros de condensador (recomiendo el C1 de Behringer). Deberemos activarla mediante el conmutador que lleva si vamos a usar este tipo de micros, si no, mantenedla apagada siempre. Se encenderá la luz roja de +48v para confirmarnos que está activada. - Entradas / salidas de cinta: La mesa dispone de entrada y salida de cinta estéreo (conectores RCA blancos y rojos) que nos pueden ser muy útiles según las necesidades. La salida nos da la señal mezclada de todos los canales, que puede ser enviada a otro grabador, a unos bafles que sirvan de monitores, ... será cuestión de lo que queramos hacer. Igualmente la entrada nos servirá para añadir por ejemplo un reproductor de cd a la mezcla. El volumen de la salida depende directamente del control MAIN MIX. También nos puede servir la entrada para conectar otra mesa de mezclas de manera que actúen como si fueran una misma. Las posibilidades son muchas. - IMPORTANTE: Mezcla estéreo con la mesa. Es algo muy a tener en cuenta cuando se maneja la mesa de mezclas. Las fuente de sonido normalmente serán mono, procedentes de micrófonos, guitarras, bajos, etc. En tales casos, conviene crear un estéreo entre todas las fuentes de entrada, distribuyendo para ello las distintas entradas hacia izquierda y derecha. Por ejemplo: sonorizando una batería, lo mas conveniente es que los micros situados a un lado se configuren para oírse por ese lado un 80% y un 20% por el otro. Si añadimos una guitarra y un bajo: poner el bajo mas hacia un lado y la guitarra mas hacia el contrario. Con estos simples ajustes parecerá que están los músicos dentro del ordenador una vez grabemos. La mejor configuración depende de cada grabación, de las fuentes, de lo que queramos conseguir,... pero siempre ha de utilizarse el estéreo, ya que es una de las mayores herramientas que se pueden incluir. Bien usado, dará color, limpieza y claridad a una grabación que en mono nunca podría igualarse por muchos efectos que tuviera. - Regulación de los volúmenes: A menudo ocurre que durante una grabación, queremos subir o bajar demasiado el control LEVEL de un canal en concreto y no tenemos margen para ello. Valerse del control de ganancia es una opción aunque no muy recomendada porque además del volumen variaremos la sensibilidad y podríamos saturar o empobrecer un canal. Otra posibilidad es hacer que llegue más o menos, por ejemplo acercando o alejando en caso de usar un micro. Personalmente creo que lo mejor es regular primero el volumen MAIN MIX a un nivel entre el 0 y el 10 (siempre sin llegar a distorsionar), y después los LEVEL de cada canal, así nunca nos faltará volumen para darle, y para reducir siempre tendremos suficiente margen. El ecualizador: Especificaciones oficiales: El uso del ecualizador es algo totalmente personal y en la mayoría de los casos subjetivo, en cuanto a que la utilidad es la de modificar el sonido a gusto del usuario. Por eso las explicaciones que puedo dar son solamente orientaciones para conseguir más fácilmente lo deseado, pero cada uno después debe encontrar (por medio del ensayo y error) las ecualizaciones que le gusten. Sobra decir que además variará dependiendo de qué estemos ecualizando, música, sonidos de ambiente, conversaciones, etc, aunque asumo que en la mayoría de los casos se trata de música (claro, el género también influye...). En fin, intentaré por todo lo dicho dar unas ciertas claves que sean lo más polivalentes posible. Los botones son conocidos por todos, pero por si acaso, los comentaré brevemente: - BYPASS: sirve para activar o desactivar el procesado de señal. Es decir, cuando está activado (dentro) el sonido pasa sin ser modificado, pasa limpio. Cuando esta desactivado (fuera) el sonido pasa por el rack y es procesado de acuerdo a los ajustes que se establezcan. - RANGE: selecciona la cantidad de dB que cada deslizador tiene de amplitud total. Esto quiere decir que amplía o disminuye el efecto que se puede lograr con el mismo recorrido. Cuando está activado cada deslizador va desde –12dB a +12dB pasando por el 0, donde no se modifica esa frecuencia. Desactivado va desde –6dB hasta +6dB. Para enfatizar más la configuración que pongamos debemos ponerlo a +-12 y para que sea mas suave a +-6. Normalmente con +-6 es suficiente para conseguir resultados deseados en todos los tipos de música, pero será cuestión de probar si no obtenemos lo que esperamos. - LO-PASS y HIGH-PASS: estos controles nos servirán para cortar la frecuencia, al activar el HIGH-PASS eliminaremos todas las frecuencias inferiores a 40Hz, y al pulsar el LO-PASS todas las superiores a 16KHz. Esto es útil, cuando por ejemplo hay frecuencias sub-graves que nos molestan, o cuando hay algunas agudas que dan demasiado brillo a la mezcla y la afea. - LEVEL: aumenta o disminuye todos los controles a la vez. Es decir que si lo ponemos a +1dB se le suma a cada deslizador ese valor. Deberemos utilizarlo, por ejemplo, bajándolo cuando la configuración deseada suba demasiado el volumen de la mezcla, ya que perdería naturalidad el procesado. Los deslizadores ya se sabe como funcionan; hacia arriba aumentan el volumen de la frecuencia señalada y hacia abajo lo disminuyen. Aprender a corregir defectos o carencias de la gama de frecuencias es algo personal e intuitivo. La configuración más típica es la de tipo LOUDNESS que consiste en enfatizar las frecuencias graves y las agudas y dejar las medias como están. Algo similar a esto: Algunos consejos: - Si notamos que la mezcla realizada tiene, por ejemplo, un exceso claro de agudos, lo mas conveniente es bajar un poco el volumen de las frecuencias agudas (en lugar de aumentar el resto) hasta igualarlas a las demás sin que sobresalga. (Aunque hay que tener cuidado al hacerlo para no eliminar demasiado el brillo). - Otro caso típico es notar como el conjunto suena demasiado metálico, como encerrado en una lata de conserva. En ese caso, generalmente, suele ser debido a un exceso de frecuencias medias, que se puede resolver reduciendo levemente el nivel de estas y aumentando LIGERAMENTE el de agudas (y graves si notamos su falta, frecuente en este caso). - A veces, cuando creemos que todo está lo mejor que podemos ponerlo, notamos como a pesar de nuestros esfuerzos la mezcla suena embarullada, no tiene claridad, los sonidos suenan con las características de una cinta de caset con muchos años (el sonido cerrado). La causa es la falta de PRESENCIA. Se arregla retocando un poco los medios y los agudos (dándoles un poco más) hasta que notemos claridad. - Estos ejemplos son orientativos y nunca definitivos ni mucho menos universales, sino que en ciertos casos, por las características del sonido, necesitaremos otras soluciones u otras configuraciones que serán fruto de nuestro tiempo y nuestro oído. La experimentación es el mejor camino para aprender a usar un ecualizador. Aun así debemos saber que ciertos problemas sonoros tienen soluciones específicas, por tanto debemos conocer unos mínimos fundamentos de acústica. Un ejemplo: si grabando diversas fuentes de sonido mediante micrófonos, nos encontramos con que se producen a veces acoples de frecuencias graves entre micrófonos de otras fuentes, podemos usar el filtro de paso alto para eliminarlas sin perder calidad. Si no fuera suficiente entonces retocando la ecualización lo terminamos de solucionar. Consejo... Grabando en un local medianamente adecuado podremos eliminar muchos problemas que nos surgirían en entornos no recomendados. Los aislamientos acústicos son caros y nos supondría incluso más dinero que el tipo de estudio aquí propuesto. Aunque podemos improvisar mil soluciones, dos muy sencillas, baratas y efectivas son: - Grabar al aire libre (se entiende en sitios sin ruidos, así que no vale en la calle, ... coches, etc..). El campo es un lugar ideal, no molestarás a nadie y además nada te impedirá que el sonido sea puro y ...qué mejor sitio? - Acolchar las paredes con mantas. Sí, nada de cartones de huevos ni demás sistemas típicos, que más que útiles son leyendas urbanas. Si vamos a grabar en una habitación de nuestra casa, el eco que se produce nos será muy molesto y quedará feo en el resultado. Simplemente colocando mantas de cama en las paredes hasta que quede recubierto en su mayoría será suficiente para encontrarnos en un sitio con un aislamiento increíblemente bueno para lo que nos costará (se entiende que las mantas luego las devolveremos a su sitio... si no ...). El compresor: Especificaciones oficiales: Vamos a comentar un poco los controles. Aunque es de suponer que se sabe para qué sirve un compresor, lo repasaremos. Este aparato nos sirve para asegurarnos de que el volumen de la mezcla se mantiene constante a pesar de que haya variaciones de intensidad sonora en las entradas. Además nos compactará el sonido haciendo que sea totalmente uniforme. Por esto es tan necesario incluirlo como “de primera necesidad” en nuestro estudio. Si hay poco dinero, nos conformaremos con tener uno, que se aplicará a toda la mezcla general. Pero si podemos permitírnoslo mejor será tener al menos un par. También hay que saber que no es absolutamente necesario para todas las fuentes sonoras. Sobre todo se hace necesario para grabar las voces, porque es muy fácil moverse un poco hacia atrás o hacia delante y que suene el típico efecto “ooOOOoo”. Confío en que la onomatopeya sea suficientemente explícita. ¿Cómo saber dónde hace más falta un compresor? Muy sencillo, especialmente en aquellas fuentes de sonido cuya intensidad pueda variar muy fácilmente. Pondré varios ejemplos muy típicos. Una voz: sí. Una guitarra: sí (aunque ahí los cambios pueden no estar reñidos con un buen resultado, sino ser fruto de la expresividad musical). Una batería: no suele ser muy necesario. Aunque estas conclusiones variarán dependiendo de que estilo se grabe, y de las características de la canción, así como del efecto que queramos crear. Pasemos a explicar un poco los controles del compresor. (en la mayoría de los compresores encontraremos IDÉNTICOS botones, ya que casi todos llevan lo mismo). De izquierda a derecha: - La puerta de ruido, (EXP GATE) que sirve para establecer un nivel mínimo de entrada de la señal; si no se sobrepasa ese mínimo, no suena nada. (Ejemplo: lo ponemos a –20dB; cualquier sonido con menos volumen se eliminará directamente. Solo se oirá lo que tenga más nivel que el establecido. Los ruidos de fondo suelen tener bajo volumen, jugando con precisión con este control podemos eliminarlos casi por completo). - LED “CLOSE”, nos indica cuando el nivel de sonido es inferior al mínimo establecido en el THRESOLD del EXP GATE, en cuyo caso tendremos la certeza de que del compresor no sale ninguna señal. Nos servirá para ajustar visualmente el nivel sin necesidad de cascos. - THRESOLD (del COMPRESSOR), establece el nivel de volumen mínimo que debe tener la señal para que el compresor comience a hacer efecto. - RATIO, establece la cantidad de compresión (de compactación) que se aplicará al sonido. Debemos ajustarlo en relación al THRESOLD y al nivel específico de cada señal que procesemos. - ATACK, con este control se configura el tiempo que tardará el compresor en comenzar a aplicar su efecto. Para una compresión más suave es recomendable configurar un mayor tiempo de ataque. - RELEASE, con este control seleccionamos el tiempo que tarda en volver al estado natural en el que no se aplica efecto. Lo mismo para una configuración más relajada. - BOTON AUTO, seleccionándolo el compresor regula automáticamente los tiempos de ataque y relajación, lo que nos proporcionará un efecto más suave de forma automática, que en la mayoría de los casos quedará bastante bien. - OUTPUT, con este control podemos compensar las perdidas que se deriven como consecuencia de la comprensión aplicada. - IN OUT, con este control activamos o desactivamos el efecto que produce el rack. - PROCESS, con este control regulamos la cantidad de mejora que el rack aporta una vez procesada la señal por el compresor. Esto sirve para “arreglar” las posibles deformaciones en la señal como consecuencia de compactar las frecuencias sobresalientes. Las barras de leds rojas nos indican cuando el compresor está haciendo su trabajo. Cuantas más se iluminan, más se está comprimiendo la música. Nos será muy útil para guiarnos sin necesidad de tener cascos ni realizar muchas pruebas de grabación. (!!) Lo único que nos puede asegurar saber manejar el compresor es comprender el funcionamiento que el aparato tiene para que de esa forma podamos entender como va a comportarse y reaccionar a nuestras directrices. No valen las configuraciones permanentes (a no ser que queramos un resultado pobre y un mal empleo del potencial que nos brinda), sino que debemos analizar el sonido y entender como configurarlo. Una vez dadas las explicaciones básicas sobre cómo se comporta, lo demás es practicar. Un compresor es muy útil y nos ayudará en todo el trabajo, pero mal usado no hará sino estropear toda la realización. Los monitores: Especificaciones oficiales: DESCRIPCION DEL EQUIPO: * Dos monitores de referencia para campo cercano * Sistema amplificado * Crossover activo * Respuesta plana * Especiales para estudio de grabación (post-referencia) * Acabado en fibra * Magnéticamente blindados ESPECIFICACIONES: * Respuesta lineal entre 60hz y 20khz * Construcción con 2 amplificadores 8 y 8 watts cada uno * Tweeters de alta resolusión de ferrofluid-cooled * Woofer de aromatic polyamide que no se deforma * SPL de 80hz a 1.3 khz de 100dB * Crossover activo de 4th orden * Limitador separado para cada amplificador (protección de sobrecarga) * Blindaje magnético para poder se colocados cerca de monitores de computador * Ultra baja vibración * Entradas de audio servo-balanceadas * Frecuencia del crossover de 2khz * Presión sonora máxima de 80dB * Peso de 2.1 kilos cada uno * Controles para ajustar la resonancia del lugar * Control de volumen para cada monitor * Entradas en RCA y plug de un octavo * Cono de 4 pulgadas de diámetro * Dimensiones: 14.4cms de alto x 15.0cms de ancho x 24.1cms de profundo * Equipo nuevo y en caja sellada VIDEOS DE ESTUDIOS CASEROS link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=d39-NzssJ4E link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=oPCGHJgeyxY link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=MtGq4KM8iHw&feature=related link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=KoUylH_dqFs&feature=related Les dejo algunos post relacionados donde pueden conseguir software y mas informacion relacionada con este tema: http://www.taringa.net/posts/downloads/1025636/Cubase-4-Studio.html http://www.taringa.net/posts/downloads/837998/Humilde-post-de-Soft-Audio-Profesional.html http://www.taringa.net/posts/downloads/836795/Sonido---Libros,-tutoriales-en-video,-documentos,-mucha-info.html http://www.taringa.net/posts/downloads/929824/Megapost-Manuales-para-edicion-y-grabacion-de-audio.html FUENTES: Manuales de sonido, documentos bajados del ares http://todosonido.blogspot.com/ http://es.wikipedia.org/wiki/Portada http://www.taringa.net

Carrera de Ingenieria en Sonido Buenos dias taringueros .. el motivo de mi post es poner al alcance de todos la informacion referida a la carrera de ingenieria en sonido que se abrio hace algunos años en la Universidad de Tres de Febrero y todavia no tuvo suficiente difusion.. De hecho con bastante suerte me entere yo de ella y ahora estoy por iniciar el curso de ingreso. Aqui les va toda la info que recopile al respecto: Título intermedio: Técnico/a de Grabación y Sonido Coordinador: Ing. Alejandro Bidondo [email protected] Perfil de los Egresados Los egresados podrán, entre otras tareas: Diseñar y manipular modernas tecnologías para el procesamiento de la señal sonora. Manejar, dirigir y coordinar el empleo de sistemas, subsistemas, equipos, componentes, partes, piezas de generación, transmisión, recepción, distribución, conversión, control, medición, automatización, registro, reproducción, procesamiento y/o utilización de señales sonoras, de naturaleza eléctrica, acústica electromagnética o de otro tipo, en todas las frecuencias y/o potencias, incluyendo su programación (Software) asociada. Diseñar, implementar y auditar políticas de seguridad e higiene industrial contra la polución sonora, tanto en industrias como en ciudades. Estudiar, planificar, proyectar, realizar estudios de factibilidad técnico-económica, programar, dirigir, construir, instalar, poner en marcha, operar, ensayar, medir, mantener, reparar, modificar, transformar e inspeccionar todo tipo de sistema sonoro. Formular proyectos de ingeniería para el diseño de dispositivos y sistemas de sonido, utilizando también herramientas de software especializado. Operar eficientemente los sistemas electroacústicos de grabación, reproducción, edición, mezcla y masterización de señales de audio en estudios de sonido. PLAN DE MATERIAS Carreras de Grado Ingeniería en Sonido titular: ing. Alejandro Bidondo Materias Primer Año Física I Física II Análisis Matemático I Análisis Matemático II Inglés Básico Grabación I Algebra I Inglés Técnico Problemas de Historia del siglo XX Algebra II Introducción a la Acústica y Psicoacústica Taller de introducción a la problemática del mundo contemporáneo Taller de introducción a la problemática del mundo contemporáneo Cultura Contemporánea Computación Cuestiones de sociología, economía y política Materias Segundo Año Análisis Matemático III Probabilidad y Estadística I Electricidad y Magnetismo Laboratorio de electrónica I Dibujo técnico asistido por computadora Señales y Sistemas Acústica y Psicoacústica I Grabación II Materias Tercer Año Administración estratégica de empresas Procesamiento digital de señales Laboratorio de electrónica II Circuitos electrónicos I Acústica y Psicoacústica II Electroacústica I Grabación III Materias Cuarto Año Legislación y Recursos Humanos Instrumentos y Mediciones Acústicas Electroacústica II Mastering y Post Producción de Sonido Comunicaciones Circuitos Electrónicos II Audio Digital Materias Quinto Año Metodología de la investigación científica Práctica Profesional Laboratorio de Acústica Instrumentos y Mediciones Electrónicas Ruido Acústico Trabajo de Tesis Sonido en Vivo Mas informacion que saque de un blog http://www.estudiarsonidoenargentina.blogspot.com/ ------------------------------------------------ Universidad Nacional Tres de Febrero (UNTREF) Carreras: Lic en Artes Electrónicas Ingeniería en Sonido. Ubicación: Caseros. Provincia de Buenos Aires. (Desde Retiro, con el Tren San Martín, te bajás en estación Caseros y te deja en la puerta. Para la sede Saénz Peña, te bajás en la estación Saénz Peña y te deja a una cuadra) Contacto: http://www.untref.edu.ar/ Ingreso: Tiene curso de ingreso, sin cupo. Se cursan dos materias durante el primer cuatrimestre, si las aprobás estás adentro. Ventaja: Al ser pública, es ¨gratuita¨, estudiar sonido en Argentina es caro. Es una carrera universitaria, otorga título universitario. Desventaja: La universidad tiene varias sedes, con lo cual, probablemente hagas el ingreso en una sede y algunas materias en otra. En cuanto a equipamiento, le falta un poco, en cuanto a cantidad y calidad. No sólo en equipos, sino en el estructurado de la carrera. La de ingeniería en sonido, se abrió este año (2007), con lo cual le falta un poco de organización todavía. · En la carrera de Lic en Artes Electrónicas el perfil del egresado es un poco más técnico que el de la UNLA, está buena la carrera, honestamente tengo un amigo que cursa ahí, así que no la conozco en primera persona. Hubo un cambio en el plan de estudios y se modificaron algunas materias de acústica, electro y psico acústica en 2006/2007. La de Ingeniería en Sonido, si bien, como dije arriba, recién arranca, es la única en Argentina (sino había que irse a Colombia) y es toda una innovación. No es sólo una orientación donde se ve acústica sino que también hay materias de Grabación y Sonido en vivo. En 2007 tuvieron que extender la fecha de inscripción debido a la cantidad de gente que se anotó, lo cual está buenísimo. Nota que salio en la pagina de la AES (Audio engineering society Newsletter - Opinion: : [12/06] Nueva carrera de Ingenieria de Sonido en Argentina Durante muchos años, en la República Argentina no había ninguna entidad educativa oficial que ofreciera la carrera de Ingeniero en Sonido. Quienes querían especializarse en ésta rama, tenían varias opciones como estudiar en institutos privados que ofrecén tecnicaturas y licenciaturas, o estudiar Ingenieria en Electronica en alguna de las universidades públicas, para luego hacer cursos de especialización en sonido. Entonces, el título de "Ingeniero de Sonido" era más como un calificativo de idoneidad, o una etiqueta que describía una función en particular de una persona en el ámbito de un estudio o de un montaje de sonido en vivo, en lugar de un indicativo de cual fué la formación oficial de esa persona. Hasta ahora. Para salvar esta falta, la Universidad de Tres de Febrero puso en marcha un plan de armado de una carrera que ofreciera el titulo oficial de Ingenieria en Sonido. Cabe destacar que ellos ya tienen experiencia en el ramo, ya que brindan desde hace varios años una carrera llamada Licenciatura en Artes Electronicas, que tiene una especialización en Sonido. Como "sección estudiantes", el anuncio de la creación de esta nueva carrera nos pareció sumamente interesante y nos propusimos darle la mayor difusión posible. Por eso, lo primero que hicimos fue ponernos en contacto con el Ing. Alejandro Bidondo que es actualmente el Director y Coordinador de la misma. El nos ofreció los siguientes detalles de la carrera: Está basada en el estudio obligatorio de tres áreas: * Acústica. * Grabación y Sonido en vivo. * Electrónica de Audio. Algunas materias que se incluyen, a parte de las básicas de toda ingeniería, son: Procesamiento digital de señales, Acústica y Psicoacústica I y II, Electroacústica I y II, Ruido Acústico, Grabación I - II y III, Mastering y Post producción de Audio, Sonido en Vivo, Instrumentos y mediciones acústicas e Instrumentos y Mediciones electrónicas y más. Además es obligatorio realizar una pasantía de 300 horas en una empresa del rubro, previamente a la titulación, a la cual se accede luego de aprobar una tesis de grado, individual y original. Les damos algunos datos adicionales sobre la carrera: * La carrera es totalmente gratuita dado que la Universidad es Estatal y Nacional. * La duración de la carrera está planteada en 5 años para aquellos estudiantes con dedicación plena. * El título otorgado es el de Ingeniero de Sonido. * La inscripción comienza a principios de Diciembre de 2006. El primer cuatrimestre de la materia comienza en el mes de Agosto 2007. Previo a esto se dictará un curso de ingreso obligatorio (de Marzo a Julio 2007) que incluye contenidos básicos de Análisis Matemático. Aquellos interesados en obtener más información, pueden visitar el sitio web de la Universidad de Tres de Febrero. Desde la sección estudiantes de AES, felicitamos a la Universidad por la iniciativa y les deseamos el mayor de los éxitos. Por Facundo Arena [email protected] CONTACTO Sede Rectorado Av. San Martín 2921 Caseros (1678) - Provincia de Buenos Aires - República Argentina [email protected] [email protected] 4759-9810 / 9686 Sede Caseros Valentín Gómez 4828/38 Caseros (1678) - Provincia de Buenos Aires - República Argentina [email protected] 4759-3528/3578/3537 Sede Aromos Los Aromos 6231 Palomar (1684) - Provincia de Buenos Aires - República Argentina [email protected] 4751-3987/ 4751-3979 Sede Centro Cultural Borges Viamonte esq. San Martín 3p. Pabellón de Las Naciones (1053) Ciudad de Buenos Aires República Argentina [email protected] 4311-7447 / 4314-0022 Sede Sáenz Peña Mosconi 2736 Sáenz Peña (1678) Provincia de Buenos Aires República Argentina [email protected] 4712-7617/9376 EN RESUMEN Para todos los aficionados del audio, HI.FI, etc. No desapovechen esta oportunidad! Esta carrera es unica en Argentina y segunda en latinoamerica. No tiene comparacion con cursos cortos de 1 o 2 años. Y los mejor de todo es que es gratis!! Lamentablemente a esta altura del año la inscripcion esta cerrada pero los interesados agendelo!!. Las inscripciones abren mas o menos en octubre! LINKS INTERESANTES: http://www.untref.edu.ar/carreras_de_grado/ing_sonido.htm http://www.estudiar-sonido.com.ar/ http://estudiarsonidoenargentina.blogspot.com/ http://argentina.aes.org/ Cualquier duda, consulta o sugerencia no tienen mas que chiflar Yo empiezo el curso de ingreso el Martes asi que cualquier cosa nueva que sepa la pondre en el post. Si hay alguien que ya este cursando la carrera y quiere agregar algo bienvenido sea

Chewbacca (Star Wars) - El post que merece «Le he enseñado todo lo que puedo. Él se convertirá en un gran guerrero.» ?Qui-Gon Jinn[fte.] Chewbacca (o Chewie, como le decían sus amigos) era un legendario wookiee de Kashyyyk y copiloto de la nave de Han Solo, el Halcón Milenario. Era el hijo de Attichitcuk, el esposo de Mallatobuck y el padre de Lumpawaroo. Chewbacca llevaba consigo el nombre del antiguo héroe wookiee, el gran Bacca, el primero de los grandes caciques de Kashyyyk, y el creador de una espada que indicaba el liderazgo entre los wookiees. Este nombre indicaba que Chewbacca pertenecía a un noble linaje, lo que fue corroborado por su rol en Kashyyyk durante las Guerras Clónicas y durante la Guerra Civil Galáctica. Chewbacca era un ser sabio y sofisticado de gran fuerza y lealtad. También era un habilidoso mecánico. Chewbacca, como muchos wookiees, él podía entender Básico, pero no podía hablarlo debido a la estructura vocal de su especie. En vez de eso él hablaba en shyriiwook, el idioma wookiee principal, compuesto en su gran mayoría de gruñidos, a sus compañeros que no eran wookies, que normalmente hablaban básico. Él después murió heroicamente al inicio de la Guerra Yuuzhan Vong. /align] BIOGRAFIA Vida temprana (ca. 200-19 ABY) Niñez Chewbacca nació en Kashyyyk circa 200 ABY, hijo de Attichitcuk. Durante sus primeros años Chewbacca vivió en Kashyyyk, pero al contrario de muchos otros wookiees que raramente dejaban los exuberantes bosques del planeta, Chewbacca estaba consumido por un abrumador sentido de aventura y exploración. Los primeros viajes de Chewie fueron a los remotos y peligrosos niveles inferiores de los inmensos bosques de Kashyyyk, las Tierras Sombrías. No pasó mucho tiempo para que sus viajes lo llevaran lejos de los confines de su verde planeta natal. Sin embargo, su corazón permaneció en Kashyyyk, y Chewie siempre trataba de llegar a casa para las festividades. Cuando Chewie aún era joven, antes de cumplir 100 años de edad, era conocido por su habilidad para navegar los altos árboles Wroshyr y por su pericia con un hidrospanner. Chewbacca pasó algún tiempo reparando vehículos con sus amigos, incluyendo al wookiee Dryanta. Chewbacca conoció de joven a su futura esposa Mallatobuck, aunque él no sabía lo que ella sentía por él. Malla era tímida y ocultó sus sentimientos, incluso no agradeciéndole a Chewbacca cuando éste la salvó de esclavizadores trandoshanos. Sin embarga, el primo de Chewbacca, Jowdrrl, era amigo de Malla y ayudó a crear lentamente una relación entre los dos. Desafortunadamente su floreciente relación encontró un obstáculo cuando el wookiee Tojjevvuk comenzó a pelear por el afecto de Malla. Chewbacca fue eventualmente obligado a participar en un duelo de honor con Tojjevuk por la mano de Malla, mas Tojjevvuk deshonró el duelo al usar sus garras, algo prohibido para un wookiee. Sin embargo, la destreza de Chewie al navegar los árboles Wroshyr fue la perdición de Tojjevuk, y un bloqueo a tiempo de Chewbacca envió a Tojjevvuk a las Tierras Sombrías, donde fue muerto por las peligrosas criaturas de Kashyyyk. Guerras clonicas « Adiós, Tarfful. Adiós, Chewbacca. Los voy a extrañar.» ?Yoda Yoda se despide de Chewbacca (a la derecha) y Tarfful (a la izquierda) después de sobrevivir a la Orden 66. Él vivió con su familia en Rwookrrorro. Chewie y su padre fueron responsables por la creación de muchas aldeas en Kashyyyk en las décadas antes de la Batalla de Naboo, y ambos participaron en la colonización de Alaris Prime, donde se enfrentaron a la Federación de Comercio por el control de la luna. Notablemente fue durante este tiempo que Chewbacca tuvo su primer encuentro con los Jedi, pues Qui-Gon Jinn y Obi-Wan Kenobi habían sido asignados por la República Galáctica para terminar el conflicto en Alaris Prime. Bajo la tutela, de Jinn, Chewbacca puro dirigir con éxito la colonia en sus aspectos militares y económicos.[6] Sin embargo, por todos los éxitos de Chewie, las rivalidades entre las diferentes familias wookiees continuaron plagando Kashyyyk. Tvrrdko el padre de Tojjevvuk siguió buscando venganza por la muerte de su hijo, pero esperó por el momento ideal. La furia de Tvrrdko había causado que Chewbacca permaneciera lejos de su planeta, pero la invasión de la CSI lo forzó a regresar. Los clones y sus Generales Jedi reclutaron a muchos de los wookiees, y Chewbacca se convirtió en un miembro importante de la resistencia wookiee a la Confederación de Sistemas Independientes. Él fue un participante importante en la Batalla de Kashyyyk, supervisando la confrontación entre el Cuerpo de Élite 41 del Gran Ejército de la República y las fuerzas invasoras droides junto con Tarfful y el General Jedi Yoda. Fue Chewbacca, junto con Tarfful, quien acompañó al General Jedi Quinlan Vos en su carga contra el enemigo. Después de la implementación de la Orden 66, Chewbacca ayudó a Yoda eludir a los Soldados Clon y escapar del planeta. Después de las Guerras Clónicas Chewbacca con su ballesta. Cuando la batalla concluyó Chewbacca fue atacado por Hronk, un pariente de Tojjevvuk que buscaba venganza. La llegada de los stormtroopers interrumpió la pelea, para que el conflicto se resolviera en otra ocasión. Dos meses después de la Batalla de Kashyyyk Chewbacca fue abordado por un antiguo comerciante y representante wookie, Cudgel, para ayudar a una banda de Jedis renegados dirigidos por Olee Starstone en su búsqueda de otros sobrevivientes de la Orden 66. Sin embargo, la operación de rescate no tuvo éxito, pues el Imperio rastreó a los Jedi a Kashyyyk y comenzó un asalto para capturarlos. Los wookiees, todavía recordando el horror de la batalla con los Separatistas sólo un mes atrás, continuaron peleando para defender sus hogares de la embestida Imperial. La marea cambió a favor del Imperio con la inesperada llegada de Darth Vader, quien no perdió tiempo en masacrar a lo que estuviera en su camino hacia los Jedi. Vader ordenó a uno de los Destructores Estelares que bombardeara Kashyyyk con fuego repetido de turboláser, dañando severamente a las ciudades circundantes mientras él buscaba a los fugitivos restantes. En un intento por ayudar a escapar a sus camaradas, Roan Shryne, uno de los Jedis restantes que habían encontrado antes a Vader durante la ejecución de la Orden 66, se enfrentó solo a Vader mientras los demás intentaban huir. Chewbacca ayudó a escapar a Olee, un pequeño grupo de contrabandistas y varios heridos en batalla. Después de la caída y esclavización de Kashyyyk por parte del Imperio Galáctico, Chewie decidió convertirse en tripulante del Drunk Dancer junto con Ole, y ayudó a sus nuevos amigos a sabotear los esfuerzos del Imperio cada vez que podían, diciendo que “ayudaría más a Kashyyyk como fugitivo, no cautivo”. Ahora buscado por las autoridades, Chewbacca vagó por la Galaxia, evadiendo a los traficantes de esclavos. Un día Chewbacca se encontró con una elfa herida llamada Mala Mala y la llevó al ala médica de una nave, en donde ella recibió de un droide atención medica que le salvó la vida. Después de ver que ella estaba bien ambos se despidieron, mas se volvieron a encontrar años después. Durante sus viajes Chewie ganó muchos amigos e incluso tuvo una nave propia. Vida bajo el Imperio (19 ABY-4 DBY) Conociendo a Han Solo El teniente imperial Han Solo salva a Chewbacca. Desde entonces cumple su deuda de vida. Uniéndose a la Rebelión Tenían deudas con Jabba, un hutt que controlaba Tatooine. En la cantina de Mos Eisley conocieron a Luke Skywalker y a Obi-Wan Kenobi. Les pidieron que les llevasen a buscar a la princesa Leia Organa. Aceptaron porque necesitaban el dinero para pagarle a Jabba el hutt, y así librarse de las persecuciones de sus mercenarios y contrabandistas. Chewbacca se convirtió en el mecánico del Halcón Milenario y en un fuerte aliado para Luke Skywalker. Héroe de la Alianza Rebelde Batalla tras batalla contribuyeron con la caída del Imperio especialmente en Endor, donde desactivaron el generador de escudo de la Segunda Estrella de la Muerte. En la época de la batalla de Yavin IV, Chewbacca tenía 200 años de edad. Crisis en Bespin «¡Chewie, esto no me ayuda! Guarda tus fuerzas, ¡ya habrá otra vez! - La princesa, tienes que cuidar de ella! Ya me oíste, ¿no?» ―Han Solo[fte.] Si bien estaba con la Alianza Rebelde en el planeta Helado de Hoth, Chewbacca estaba ocupado reparando el Halcon. Mientras tanto, Solo establecia una operacion de rescate para recuperar la joven rebelde, Luke Skywalker, que desaparecieron durante una misión de exploración. Habian pasado horas y ninguno de los dos regreso. Han volvio en condiciones de seguridad con Luke en el remolque. Lamentablemente, Chewbacca no pudo concluir su trabajo, debido a la invasión Imperial de la Base Echo por lo que el halcon fue obligado a despegar con Han Solo, la princesa Leia, y C-3PO mientras que en mal estado y por lo tanto que en blanco facil de la Flota Imperial, el Halcón se establecio en la caverna de un asteroide para reparaciones. Cuando la cueva fue descubierta como la boca de ser un gigante de babosas, el Halcón hizo su fuga a Bespin alli, el grupo se reunió con Lando Calrissian. Cuando C-3PO fue dinamitado y desaparecio, Chewbacca se dió a sí mismo la tarea de encontrar a los desaparecidos pedazos del droide de protocolo. Chewbacca finalmente los halló en una pila de basura y después de un enfrentamiento con algunos trabajadores ugnaught, o llevo de nuevo a la princesa Leia y Han Solo. Sin embargo, Chewbacca no tuvo tiempo para repararlo porque todos ellos fueron capturados por Darth Vader. Durante el período de su estancia, Chewbacca fue puesto en confinamiento en una habitación con alta inclinación alarmas que lo descontrolaron hasta que las amortiguó. Cuando le trajeron los pedazos de C-3PO el se puso a armarlo pero le quedo alreves Chewie, Leia y Han se fueron al salon de congelación con carbonita cámara con C-3PO colgando como un paquete en la espalda de Chewbacca. Han Solo fue congelado, como prueba antes de que Luke Skywalker lo fuese para probar la maquina. Mientras ellos eran enviados de vuelta a sus celdas viendo a Han Solo pasar congelado y transportado como un paquete Luke Skywalker llegaba al lugar y se enteraria de la inesperada sorpresa de que su enemigo era su familia mientras su ayudante trucaba las computadoras bloqueadas para dejarlos escapar. Despues de rescatar a Luke, el Halcón dejo atras el planeta. Mientras intentaban escapar del Ejecutor que estaba orbitando Bespin, ellos pensaron que la hipervelocidad estaba arreglada pero se la habian saboteado de nuevo. Pero, como R2-D2 la activo a ultimo mmento el Halcon escapo a la nueva base de la Rebelion. Chewbacca y Lando pudieron empezar su busqueda de Boba Fett y Han Solo. Destrucción de los Tarkin Chewbacca luchando contra los soldados de asalto imperiales. Informado por un operativo que el Imperio construía una nueva superarma- Tarkin- el General Carlist Rieekan ordenó a Chewbacca y Lando buscar un planeta donde la Alianza podría establecer una base oculta, y volver luego a la base temporal. Una vez allí, ellos fueron informados de su nueva misión- destruir la Tarkin. Un pequeño equipo de comandos que incluía a Chewbacca, Leia, Luke, C-3PO y R2-D2 se infiltró en el superarma disfrazados como trabajadores, y se dispuso a golpear su reactor con una granada protón. Lando, quien tanto para Leia como el General Rieekan era poca confianza - a tal grado que él fue "apartado" de la misión y les llevó en el "Halcón Milenario " a Hockaleg, el planeta sobre el que la Tarkin orbitaba. Lando esperaron convertirse en útil se quedó en el Halcón, listo de precipitarse para salvar a sus amigos y destruir la superarma. Para desconocimiento del equipo de comandos, Vader también estaba presente en la estación espacial, y sintió como Skywalker se había infiltrado en ella. Creyendo que le plan de los rebeldes era destruir el reactor de la Tarkin, Vader personalmente se ocupó de la protección de aquella área, delegando el resto del personal de seguridad a vigilar los lugares desde donde podrían fugarse. Sin embargo, justo cuando estaba a punto de capturar a Luke, un grupo de oficiales imperiales de alto rango intentó asesinar al Sith abriendo una una cápsula, intentando enviar así a Vader al espacio. El plan fue frustrado por el, ya que Vader usando el lado oscuro de la Fuerza evitó salir despedido al espacio. Esta distracción ayudó a Luke a apenas evitar al Señor Oscuro de los Sith, al mismo tiempo en que Leia había programado a la estación para que disparara sobre sí misma- algo que destruiría completamente la estación. El grupo fue capaz de escapar de los imperiales, volviendo a la base rebelde. Otras Misiones Después de la confrontación con Vader, la Princesa Leia fue a una misión para investigar la actividad Imperial en el sistema Shiva. Otra vez alejándose de la búsquedda de Solo, Chewie, Lando y Luke emprendieron la búsqueda para localizar a la princesa. El trío llegó justo a tiempo, ayudando a Leia a luchar contra las fuerzas Imperiales conducidas por el General Sk'ar mientras Calrissian participó en el asalto aéreo. La batalla supuso un triunfo para la rebeldía y la muerte de Sk'ar por Chewbacca. Justo después de la Batalla de Hoth, Chewbacca, Lando, y Luke Skywalker fueron a Bazarre para negociar la venta de cuatro incapacitados bombarderos TIE imperiales a un distribuidor de armas llamado Orion Ferret. Ferret les dió las coordenadas de donde se encontraban los luchadores pero les engañó. Lando, nunca habiendo confiado en Orion se fue del planeta, mientras que Chewbacca permaneció en Bazarre para capturarle. Apenas los rebeldes se dividían Orion comenzaba a conspirar sus muertes. Él creyó que si conseguia deshacerse de Luke y Lando en el espacio, él sería capaz de conseguir el dinero, sus luchadores y el Halcón Milenario. Sin embargo, él tenía que idear un plan que apartara a Chewbacca del camino. Con la ayuda de su ayudante P'Lor, él consiguió encarcelar al Wookiee. Lamentablemente para Ferret, la solución no fue lo bastante buena para contener a Chewbacca y él pronto se liberó. Chewbacca persiguió a Orion por todos los sitios del mercado de Bazarre. Ferret intentó escapar en su lanzadera personal, pero debido a los disparos de la ballesta wookiee de Chewbacca el transporte quedó inutilizado. Lando Calrissian llegó a tiempo para ayudar a Chewie a ajusticiar al estafador. En otra ocasión Chewbacca acompañó a Luke en su búsqueda para encontrar información sobre Shira Brie, la antigua compañera de Luke. Durante una acalorada batalla espacial con fuerzas Imperiales el ordenador de Luke se estropeó provocando que el muchacho confiara en la fuerza para escoger su próximo objetivo, derribando así Brie. Para limpiar su nombre los dos comenzaron su búsqueda en Shalyvane, donde Shira había una vez dicho a Luke que los merodeadores Em'liy una vez asesinaron a su gente en este mundo. Luke y Chewie encontraron a unos ancianos G'hinji dentro de una cueva cerca de la capital de Chinshassa. Los G'hinji le dijeron que nunca hubo presencia humana sobre Shalyvane y que todo lo que Shira Brie le dijo era una mentira. Los Em'liy eran la única especie natal de planeta, y fue una vez una comunidad de prosperidad hasta que el Emperador envió una escuadrilla de bombarderos TIE y destruyera la capital. Los G'hinji escoltaron a Luke a un sitio sagrado conocido como el Círculo de Kavaan. Allí, Luke descubrió una grabación holográfica de Darth Vader, donde se desvelaba la verdadera historia de Shira Brie. Viajando al Planeta de Krake para encontrar más información adicional sobre Shira Brie, los dos se infiltraron en la Bóveda de Datos Krake - una instalación construida de la masa de una gigantesca araña de mente. Una vez que ellos registraron la información, Chewie usó las pantallas deflectoras del Halcón para destruir el puesto avanzado militar. Rescate de Han Solo Chewbacca tomó la orden de Han de cuidar de de Leia muy seriamente. Ayudando a Lando en la búsqueda de Han, él sirvió como el guardaespaldas de Leia. Cuando ella intentó negociar con la super-organización criminal el Sol Negro para averiguar quien había ofrecido una recompensa por Luke Skywalker, él la acompañó a Coruscant. Para pasar la seguridad Imperial, él se disfrazó del cazarrecompensas Wookiee Snoova, y Leia tomó la identidad de Boushh. Desde allí los dos se convirtieron en los invitados del líder del Sol Negro, el Príncipe Fallen Xizor. Chewbacca, ya sospechoso para el señor del crimen, fue ultrajado cuando Xizor intentó seducir a Leia. Por suerte, Chewbacca fue capaz de alejar Leia de la influencia que Xizor tenía sobre sus mentes. Leia distrajo a Xizor durante el suficiente tiempo para permitir a Chewbacca escapar con la información de que Xizor era el que había ofrecido la recompensa por Skywalker.[7] Chewbacca y Leia disfrazados como los cazarrecompensas Snoova y Boushh respectivamente. Chewbacca y Leia disfrazados como los cazarrecompensas Snoova y Boushh respectivamente. Chewbacca fue capaz de encontrarse e con Luke, y juntos ellos formaron un equipo de rescate, con Lando y Dash Rendar. Ellos fueron capaces de infiltrarse en el palacio de Xizor por las alcantarillas y liberaron a Leia, escaparon en el "Halcón Milenario " y destruyeron el palacio de Xizor en el proceso, mutilando al Sol Negro.[7] Después de la muerte de Xizor, Chewie otra vez formó un equipo con Lando, Leia, Luke y los dos droides para ayudar a detectar al agente encubierto rebelde Tay Vanis. Habiendo descubierto que Boba Fett finalmente había entregado a Han a Jabba el Hutt, Luke incubó un plan que implicó que varios miembros se infiltraran en el palacio de Jabba. Chewbacca fue llevado allí por Leia, que otra vez se hacía pasar por Boushh, diciendo a Jabba que había capturado al Wookiee. Después de negociaciones de precios asistidas por un detonador termal, Chewbacca fue vendido a Jabba y colocado en una célula de la mazmorra. Cuando Leia no logró escaparse después de liberar a Han de la carbonita, Han fue llevado a su misma célula. Los dos prisioneros pronto fueron sacados de sus células - para ejecutarles. La matanza de Luke del rancor había enfurecido tanto a Jabba el que él ordenó que Luke, Han, y Chewbacca fueran devorados por el sarlacc del Gran Pozo de Carkoon. Sin embargo, gracias a que Luke con su plan pudo recuperar su sable láser, y junto con Lando, quien estaba disfrazado como uno de los secuaces de Jabba, ellos convirtieron la ejecución en una batalla. Chewbacca protegió a Han, quien estaba todavía ciego debido a un efecto de la hibernación en que había estado mientras estuvo congeldo en carbonita. Cuando Lando fue golpeado en el Gran Pozo, Chewbacca sujetó a Han mientras este se inclinaba y rescataba a su viejo amigo. Endor «Mantén la distancia, Chewie, pero que no parezca que lo haces. […] No lo sé – con un vuelo diferente.» ―Han a Chewbacca durante la misión a Endor. Después de que la batalla terminara y de que Jabba fuera asesinado, todos los héroes, a excepción de Luke, volvieron con la flota rebelde de Sullust. Allí la rebeldía planeaba una batalla para destruir la Segunda Estrella de la Muerte sobre Endor. Sólo durante la reunión informativa Chewbacca se dió cuenta de que Han, ahora un general, se había ofrecido para conducir al asalto de terrestre sobre el generador de escudo que protege la Estrella de la Muerte. Chewbacca rápidamente se ofreció para unirse a su grupo de comandos. Al acercarse al generador del escudo protector, la carencia del Wookiee de precaución supuso un problema para el grupo. Agarrando un trozo de carne atada a un palo, él sin ser consciente activó una trampa que consiguió que Han, Luke, los droides, y él fuesen capturados por ewoks y conducidos a su pueblo. Allí, el equipo de reencontró con Leia, quien había sido también llevada el pueblo después de haberse separado de los demás. Como consecuencia de la creencia de los Ewoks de que C-3PO era un dios, ellos fueron capaces de negociar no sólo su libertad, sino la ayuda de la Ewoks en la batalla próxima contra el Imperio. Durante la Batalla de Endor, Chewbacca jugó un papel importante en ella cuando él y dos Ewoks capturaron un AT-s. y lo utilizaron contra el Imperio, ayudando a la Alianza a conseguir su victoria sobre la la luna de Endor. Héroe de la Nueva República (4-25 DBY) «Te quiero Chewie." "¡Debí habérselo dicho yo mismo! ¡Él salvo a mis hijos! ¡Él siempre estuvo con ellos, él murió por ellos! Y nunca se lo dije.» ―Han Solo a R2-D2 y C-3PO sobre Chewbacca Después de su muerte Chewbacca se convirtió en una leyenda en Kashyyyk, y el droide C-3PO recitó en ocasiones su historia. Su muerte solidificó no solamente la causa de Anakin para pelear en la guerra, también la del resto de su familia. Con el fin de la Guerra Yuuzhan Vong Lumpawaroo y Lowbacca, el hijo y nieto de Chewbacca, juraron mantener su deuda de vida a Han Solo. La familia de Chewbacca le dio a Han Solo la primera ballesta que hizo Chewie como un regalo para su amigo y copiloto de tanto tiempo. Él incluso juró que Chewbacca le hablaba a través de la fuerza después de su muerte, salvando su vida del ataque de Elan, una asesina yuuzhan vong.[9] Para conmemorar sus esfuerzos heroicos, los aldeanos de Kashyyyk le construyeron un memorial arbóreo en su honor. Han visitó de nuevo el memorial arbóreo de Chewbacca y puso al sable de luz de Anakin en el árbol, para que si en el futuro alguien lo necesitara pudiera usarlo.[10] Para honrar la vida de Chewie, C-3PO y R2-D2 decidieron crear un holo que mostraba entrevistas de la gente que lo conocía mejor.[5] Para muchos, Chewbacca personificaba un sentido de valor y lealtad que lo hacía un héroe para otros. Sin embargo, el trandoshano Bossk tenía otras ideas. Él se regodeó de la muerte de Chewbacca en la cara de Han Solo, y ambos se pelearon a puñetazos. Al final, Bossk terminó con el hocico roto. Los wookiees se sentían orgullosos de que Chewbacca hubiera honrando su deuda de vida… y también de que tomó una luna entera para matarlo. Sin duda, la leyenda de Chewbacca viviría por siempre en los corazones de su familia y amigos. Personalidad y habilidades «Siempre pensando con el estómago.» ―Han Solo a Chewbacca[fte.] En su juventud Chewbacca era considerado por muchos como un poco imprudente, a menudo aventurándose en las Tierras Sombrías de Kashyyyk. En el tiempo de las Guerras Clónicas el liderazgo de sus compatriotas ayudó a impedir que la CSI conquistara su hogar. Chewbacca también era conocido por su gran fuerza y lealtad. Sin embargo, también era conocido por su terquedad y porque no le gustaba después. Uno de los más grandes héroes que hubiera conocido la Galaxia, Chewbacca poseía una gran cantidad de fuerza, lo que era admirado por muchos. Adicionalmente Chewbacca tenía excepcionales habilidades como piloto y en la reparación. Detrás de las cámaras El hombre detrás del wookiee. - Chewbacca fue interpretado por Peter Mayhew en los Episodios III a VI. Fue basado en Indiana, un perro Alaska malamute que tuvo George Lucas en los 70’s, y cuyo nombre sería adoptado por el doctor Henry Jones Junior. Para sus apariciones en la Trilogía Original el traje de Chewie, diseñado por Stewart Freeborn, estaba hecho de pelo de cabra, de conejo y de yak. Después sería reutilizado y retocado para el Senador Yarua, durante la filmación de Star Wars Episodio I: La Amenaza Fantasma. Para su aparición en Star Wars Episodio III: La Venganza de los Sith el traje fue vuelto a hacer, con materiales más nuevos y de menor costo. El nuevo traje incluía un sistema de bombas de agua que les permitía a Mayhew y los otros wookiees permanecer más tiempo en sus trajes. Sin embargo esto fue casi innecesario pues la caracterización de Meter Mayhew sólo tomó un día de filmación. - La memorable voz de Chewbacca fue diseñada por Ben Burrt, diseñador de sonido para las seis películas. Él mezcló varios gruñidos de animales para diferentes emociones, incluyendo de morsas, osos, tigres, camellos y tejones. La voz más prominente fue de un oso negro llamado Tarik, que tristemente murió de insuficiencia cardiaca congestiva en 1994. - En 1997 Chewbacca apareció en los MTV Movie Awards y, como recompensa por no haber recibido una medalla en la escena final de Star Wars Episodio IV: Una Nueva Esperanza, Carrie Fisher, quien interpretó a Leia Organa, le dio una medalla. - En la novela de 1997 La Maniobra Hutt, Chewbacca menciona que no ha visto a Mallatobuck en 50 años (desde el 55 ABY). Se desconoce por qué no ha tenido tiempo de visitarla antes de la Batalla de Kashyyyk. Arte conceptual de Chewbacca. - En 1999 Chewbacca se convirtió en el primer personaje principal de las películas de Star Wars en morir en el Universo Expandido, como aparece en la novela de R.A. Salvatore Vector Prime (la primera de la serie La Nueva Orden Jedi). Chewbacca muere aplastado por Dobido, una de las dos lunas de Sernpidal. Esto causó resentimiento y drama entre algunos fans a pesar de que la idea fue de Randy Stradley, mucho antes de que Salvatore fuera contratado para la serie. - Después de la muerte de Chewie el segundo personaje principal reportado muerto es Luke Skywalker. Su muerte no se ha visto, sin embargo aparece como Fantasma de la Fuerza en Star Wars: Legacy. - El nombre de Chewbacca está basado en la palabra rusa para “perro”, "собака" (Sobaka). - Chewcacca ha creado un impacto en la cultura estadounidense, a menudo siendo referido como una broma. Un ejemplo notable de esto es el episodio de South Park en que Johnnie Cochran usa la “defensa Chewbacca”. - En los juegos Super Star Wars de Super Nintendo, se dice que Chewbacca mide 8 pies de alto (2.4 metros), tiene 200 años de edad y es originario del planeta "Kazhyyyk", una forma temprana en que el UE deletreaba al planeta. - Michael P. Kube-McDowell quería reescribir la familia de Chewie (como hacerla polígama) para la trilogía de la Crisis de la Flota Negra, pero LFL lo obligó a seguir los antecedentes mencionados en el The Star Wars Holiday Special. - Durante la producción de Una Nueva Esperanza los ejecutivos del estudio estaban preocupados porque “el wookie no usaba pantalones”. Apariciones * Star Wars: Galactic Battlegrounds * Star Wars: Battlefront II * Republic HoloNet News Core Edition 14:10:03 (Solo imagen) * Star Wars Episodio III: La Venganza de los Sith * El comic de Star Wars Episodio III: La Venganza de los Sith * Star Wars Republic: The Hidden Enemy * Darth Vader: El Señor Oscuro * "Descent" * La Maniobra Hutt * Kessel Run (Aparece en flashback(s)) * Routine * La Novela Han Solo at Stars' End y el cómic * Han Solo's Revenge * This Crumb for Hire * Han Solo and the Lost Legacy * Rebel Dawn * Underworld: The Yavin Vassilika * A Hunter's Fate: Greedo's Tale webstrip * Star Wars: Empire at War * Star Wars Empire: Darklighter * Smuggler's Blues * The Rise and Fall of Darth Vader * Death Star * Star Wars Journal: The Fight for Justice * Star Wars Episodio IV: Una Nueva Esperanza ynovela (Primera aparición) * Star Wars Missions 1: Assault on Yavin Four * Star Wars Missions 2: Escape from Thyferra * Star Wars Missions 3: Attack on Delrakkin * Star Wars Missions 4: Destroy the Liquidator * Star Wars Missions 5: The Hunt for Han Solo * Star Wars Missions 6: The Search for Grubba the Hutt * Star Wars Missions 7: Ithorian Invasion * Star Wars Missions 8: Togorian Trap * Star Wars Missions 10: Showdown in Mos Eisley (Solo mencionado) * Once Bitten (Solo mencionado) * Star Wars Empire 13: What Sin Loyalty? * Imperial Spy * Death Star Pirates * Tales from the Mos Eisley Cantina * The Day after the Death Star (Aparece en flashback(s)) * The Rebel Thief * Star Wars Missions 12: The Vactooine Disaster * Star Wars Missions 17: Darth Vader's Return * Star Wars Missions 18: Rogue Squadron to the Rescue * Star Wars Missions 19: Bounty on Bonadan * Star Wars Missions 20: Total Destruction * X-wing Marks the Spot * Star Wars Missions 13: Prisoner of the Nikto Pirates * Star Wars Missions 14: The Monsters of Dweem * Star Wars Missions 15: Voyage to the Underworld * Star Wars Missions 16: Imperial Jailbreak * The Bounty Hunter of Ord Mantell * Darth Vader Strikes * The Serpent Masters * Deadly Reunion * Traitor's Gambit * The Night Beast * The Return of Ben Kenobi * The Power Gem * Iceworld * Revenge of the Jedi * Doom Mission * Race for Survival * Star Wars 3-D * Star Wars Empire 22: Alone Together * Allegiance * The Mystery of the Rebellious Robot * The Star Wars Holiday Special * Star Wars Empire: A Little Piece of Home * Star Wars Empire: Idiot's Array * Star Wars Empire: "General" Skywalker (Aparece como visión) * Tatooine Sojourn (Aparece en flashback(s)) * Princess Leia, Imperial Servant * The Second Kessel Run * Bring Me the Children * As Long As We Live... * The Frozen World of Ota * Planet of Kadril * Planet of the Dead * The Pandora Effect * Star Wars Galaxies * Star Wars Galaxies: The Ruins of Dantooine * A Valentine Story * The Paradise Detour * A New Beginning * Showdown * The Final Trap * Star Wars Episodio V: El Imperio Contraataca y la novela * Thank the Maker! (Solo mencionado) * Side Trip (Solo mencionado) * Droids Can't Fly * La novela de Sombras del Imperio y el cómic * Fortune, Fate, and the Natural History of the Sarlacc * Entrenched * Star Wars Episodio VI: El Regreso del Jedi y la novela * Star Wars Journal: Hero for Hire * Tales from Jabba's Palace * La Tregua de Bakura * The Deposition of General Solo (Solo mencionado) * Star Tours * A Wookiee Scorned * Marvel Star Wars * The Vandelhelm Mission (Solo mencionado) * Shadows of the Empire: Evolution * X-wing Rogue Squadron: Masquerade * Luke Skywalker and the Shadows of Mindor * The Glove of Darth Vader * Free Memory (Aparece en flashback(s)) * Collapsing New Empires * X-wing: Wraith Squadron * X-wing: Solo Command * El Cortejo de la Princesa Leia * A Forest Apart * Tatooine Ghost * Heredero del Imperio * Fuerza Oscura Naciente * La Última Orden * Chewbacca and the Life-Debt * Gottu and His Vibroaxe (Solo mencionado) * Tall Tales (Aparece en flashback(s)) * Imperio Oscuro * Imperio Oscuro II * El Fin del Imperio * La Búsqueda de los Jedi * Aprendiz Oscuro * Campeones de la Fuerza * Los Hijos de los Jedi * La Espada Oscura * Planet of Twilight * Star Wars: Jedi Knight: Jedi Academy * Estrella de Cristal * Tras la Tormente * Escudo de Mentiras * La Prueba del Tirano * Emboscada en Corellia * Asalto en Selonia * Ajuste de cuentas en Centralia * Specter of the Past * Vision of the Future * Star Wars: Union * Junior Jedi Knights: Vader's Fortress (Solo mencionado) * Young Jedi Knights: Darkest Knight * Young Jedi Knights: Return to Ord Mantell (Solo mencionado) * Young Jedi Knights: Crisis at Crystal Reef * Vector Prime * Marea Oscura I: Ofensiva (Solo mencionado) * Marea Oscura II: Desastre (Solo mencionado) * Agentes del Caos I: La Prueba del Héroe (Solo mencionado) * Balance Point (Solo mencionado) * Edge of Victory I: Conquest (Solo mencionado) * Edge of Victory II: Rebirth (Solo mencionado) * Dark Journey (Solo mencionado) * Star Wars: Chewbacca (Aparece en flashback(s)) * Revenants (Solo mencionado) * Ylesia (Solo mencionado) * Betrayal (Solo mencionado) * Bloodlines (Solo mencionado) * Tempest (Solo mencionado) * Inferno (Solo mencionado) * The Lost Lightsaber (Aparece en flashback(s)) Apariciones no canónicas * In the Beginning * LEGO Star Wars: The Video Game * LEGO Star Wars: Revenge of the Brick * LEGO Star Wars II: The Original Trilogy * LEGO Star Wars: The Complete Saga * Tag & Bink Are Dead * Star Wars Infinities: A New Hope * The Rebel Club * The Emperor's Court * Star Wars Infinities: The Empire Strikes Back * Ghosts of Hoth * Star Wars Infinities: Return of the Jedi * The Return of Tag & Bink: Special Edition * Into the Great Unknown * Return of the Ewok * Episodio del Show de los Muppets de Star Wars Imagenes Algunos videos link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=vv2TRor6osI&feature=related link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=ZApvc_6gOIA

Le dejo los links para que visiten la pagina de mi banda tributo a Nirvana, tenemos tambien hecha una investigacion sobre las misteriosas circunstacias que rodean la muerte de Kurt que se conmemora mañana (5/4/2008). Sitio web http://www.fotolog.com/anorexorcist_new Fotolog http://www.anorexorcist.com.ar/ Investigacion - Justicia por Kurt Cobain http://www.anorexorcist.com.ar/justiciaporkurtcobain.htm Algunas fotos Algunos videos (baja calidad de audido pero bueh...) link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=F8J93hDLFyo link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=50ScC2Qk8SA link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=NIPdj6Hq9uo

Nota personal: Me parecio interesante el contenido de este post que encontre en internet, me sorprendio enterarme que estos muñecos fueron concebidos para el bién segun la religion y no para el mal (aunque hay un tipo de muñecos que si son para el mal) como todos piensan. No hago este post con el fin de ocasionarle daño a nadie, al contrario.. si siguen leyendo, para los que creen estos muñecos son un medio para realizar acciones benignas Nota personal 2: Mas adelante hago un post de como utilizar un muñeco vudú. Nota personal 3: Se enloquecio mi lectora de CD mientras hice este post. Se abrio/cerro como 5 veces.. tengo miedo.. Muñeco vudu de Nueva Orleans Voodoo Elementos necesarios * 2 Palos fuertes * Musgo español * Restos de tela desecha en tiras de 2 pulgadas * Hilo de 2 a 3 pies de largo (el color de su opción * Cuerda * Cuerda de cáñamo, o hilo encerado * Botones o bolas para usar como ojos * Aguja e hilo en un color para hacer juego o contrastar su tela * Plasticola * Alfileres con cabezas en los colores siguientes: rojo, azul, verde, púrpura, amarillo, negro, blanco Pasos a seguir 1. Recopilar las cosas que se enumeran en la lista de elementos necesarios. 2. Con los dos palos formar una cruz. Atalos juntos con la cuerda. La cuerda de cáñamo o el hilo encerado son mejor que la cuerda regular porque tienden a ser más fuertes. 3. Colocar el musgo español alrededor de los palos, como "abrigandolos". Reforzar de esta forma el medio, y de ser posible pasarlo por todos lados. Tratar de que no se separe el musgo, que quede como un "todo unido". El orden es: Primero desde el medio donde esta atado, y subir alrededor de la cabeza, pasar por un brazo, la espalda y el otro brazo, la espalda y seguir para abajo. 4. Envolver el musgo con las tiras de tela. Asegúrese de dejar un poco del musgo que sobresale, sobre la cabeza (para el pelo), en los extremos de los brazos, y en la parte inferior. Asegurar esto con plasticola. Si se requiere reforzar con un par de puntadas de aguja e hilo. 5. Hacer la cara. Cocer botones con la aguja y el hilo para los ojos, o pegar 2 porotos negros a la cara. Añadir un botón o un poroto para la boca. 6. Vestir tu muñeco vudú. Este paso es totalmente opcional, pero tal vez usted obtendrá una sensación de que muñeca representa a quien usted quiere, lo que quieren llevar, ya sean hombres o mujeres, y qué tipo de artículos desean llevar, como un mojo de valija diplomática o una bolsa gris. Recuerde que se supone que un muñeco vudú simboliza a una persona real o un espíritu. Con el fin de cargar el muñeco con la energia de la persona que este representa, debe colocarle elementos que pertenezcan a esta persona como pelos, un pedazo de ropa o cualquier otro articulo personal. Muñeco vudu moderno Elementos necesarios * Impresion de cuerpo entero de una persona. * Impresora. * Tela blanca. * Hilo y aguja Pasos a seguir 1. Imprimir la foto lo mas grande posible en una hoja de papel fotografico. 2. Transferir la imagen a la tela blanca, planchando la foto impresa en papel fotografico sobre la tela. 3. Cortar la tela en torno a la persona, dejando un borde. 4. Cortar la misma forma de una segunda pieza de tela, que formará la parte posterior de su muñeco. 5. Cocer las dos formas de tela con las partes iguales juntas. Dejar un aujero cerca del centro para introducir el relleno. Cortar el exceso de tela cuando termines. Cortar pequeñas muescas en las axilas, entrepierna, y dedos procurando no cortar el hilo. Si usted quiere puede coser la mitad superior de la muñeca primero, llenar y coser el resto. 6. Gire la muñeca al reves con cuidado. Es posible que tenga que usar un lapiz para presionar los dedos. 7. Llene la muñeca de restos de tela, hilo, algodón, o cualquier material de relleno. 8. Cosa el agujero de relleno para dejarlo cerrado. Consejos - Si hay cualquier texto o gráficos sobre la imagen (como en la persona de la foto) recordar invertir la imagen horizontalmente antes de imprimir de manera que más tarde aparezca normalmente, cuando este en el muñeco. Si lo prefiere, puede recortar un corazón de tela roja para cubrir esa sección en el muñeco. - Añadir alfileres. Los practicantes de vudú usan muñecas principalmente para atraer cosas positivas como cura para alguna enfermedad o provocar el romance. Si tu motivacion es hacer daño, los dictados de karma dicen que las consecuencias para vos serán peores. Hay siete alfileres, cada uno con un símbolo diferente: * amarillo - el éxito * blanco - positivo * rojo - impulsa * púrpura - la espiritualidad * verde - el dinero * azul - el amor * negro - el rechazar la energía negativa Advertencias * El vudú es un camino sagrado espiritual; respete las raíces de las artes que usted practica. * No hacer esta clase de cosa delante de gente en que usted no confía o conoce bien, esto no es visto con buenos ojos en muchos sitios. * El musgo español a menudo esta infestado de bichos rojos y otros pequeños parásitos. Inspecciónelo cuidadosamente antes de usarlo. fuente: http://www.wikihow.com/Make-a-Voodoo-Doll

El Ornitorrinco Familia Ornithorhynchidae Ornithorhynchus anatinus Que engendro de la naturaleza que son estas cosas, pico de pato, costumbres de anfibio, huevos.. y son mamiferos! WTF! + + + = El Ornitorrinco es la única especie en su familia. Este interesante animalito es endémico de la sección oriental de Australia, también habita en la isla de Tasmania. De longitud mide de 30 a 45 cm. y llega a pesar no más de 4 Kg. Se mantiene la mayor parte del tiempo nadando en los ríos y lagos de agua dulce. De lo contrario se esconde en túneles que escarba. En estos túneles construye su nido, muy semejante al de algunos pájaros, donde deposita sus huevos. Es más activo durante la noche, siendo las horas antes del amanecer y después de anochecer cuando normalmente sale a comer. Aunque también se le ve durante las horas del día descansando en las orillas de los ríos y arroyos donde vive. Una de las muchas peculiaridades del Ornitorrinco es que tiene un pico en forma de paleta, similar al pico de los patos. En diferencia a estas aves, el pico del Ornitorrinco está cubierto por piel sumamente desarrollada al sentido del tacto. Cuando nada mantiene los ojos cerrados, siendo entonces el pico su principal órgano censor. La alimentación de este animalito consiste de plantas que crecen en el fondo del agua, lombrices, renacuajos, camarones, y otros invertebrados que logre atrapar. Según va atrapando su presa la mantiene en los cachetes. Después, cuando regresa a la superficie, la mastica y se la come. Son de apetito voraz y en una noche pueden ingerir el equivalente a su propio peso. FOTOS VIDEOS link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=nDsI-ExAcBA&feature=related link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=DvB0WT2Id0U&feature=related link: http://www.videos-star.com/watch.php?video=1zS4cF4X-ZA&feature=related Fuente: http://www.damisela.com/zoo/mam/monotremata/ornithorhynchidae/ http://es.wikipedia.org/wiki/Ornitorrinco http://www.zoowebplus.com/datos/ornitorrinco.html