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Un experto nos da su opinión - Perros Pitbull ¿Asesinos o inofensivos? Conocidos coloquialmente como "bullterri", la raza American Pit Bull Terrier es una de las satanizadas por una gran parte de la sociedad, los argumentos van desde su agresividad hasta por, supuestamente, tener cara de malos. Buscamos a un criador y experto en la raza Pitbull, Raúl Martín, para que nos hablara un poco sobre las características de ésta. El nombre correcto de los perros conocidos como pitbull y bull terrier es American Pit Bull Terrier (APBT), estos animales fueron originalmente creados y criados para "peleas recreativas" de perros contra ratas, tejones, zorros, etc. Estos encuentros se hacían en una especie de cuadrilátero hecho de madera, al cual se le llamaba Pit, de ahí el nombre. A grandes rasgos, ¿cómo son los perros de la raza APBT? No son distintos a otros de mayor o menos medida. Son de tamaño regular, con un nivel de actividad alta y con una gran disposición para complacer al dueño, cosa que los hace ser polifuncionales. La disposición que tienen para con su dueño es precisamente uno de los principales problemas de esta raza porque, en su afán de complacerlo, pueden llegar a pelear por él. La cualidad particular de esta raza es que son muy intensos y decididos. ¿Qué significa nivel de actividad alta y polifuncional? Actividad alta se refiere a que tienen mucha energía, son perros no recomendables para alguien que no realice actividad física. Lo de poli funcional se refiere a que se pueden entrenar tanto en obediencia como en guardia y protección, por ejemplo. ¿Por qué son utilizados como perros de pelea? Eso es cultural, en diversos países del mundo se utilizan diferentes razas de perros para estos fines. Por ejemplo, en Japón se utilizaban Akitas y en otros países de Asia en donde gustan de estas peleas usan perros de la raza Ovcharka. También tiene que ver con que los APBT son perros de tamaño mucho menor y por lo mismo sus gastos de mantenimiento son mínimos, a diferencia de muchas otras razas de perros. ¿El hecho de que los APBT hayan sido desarrollados para pelear influye en que sean perros agresivos? No hay un solo perro que en función a su raza nazca malo, agresivo o violento. Ese es un comportamiento adquirido, obviamente, independientemente de la raza, el carácter y el temperamento del perro juega un papel importante. El factor más importante en el resultado de la actitud de un perro adulto es el entorno, el medio ambiente en que se desenvuelve, los cuidados y la educación que desde cachorro se le den. Tú puedes tener un cocker inglés y hacerlo un perro de pelea. Igual puedes tener un APBT al que, con educación, ejercicios y guiándolo a como quieres que se comporte, no es agresivo. ¿Qué tan importante es la educación en estos perros? Si a un perro de la raza que sea le fomentas cierta actividad, cada vez que se le presenta la oportunidad lo va a seguir haciendo (por ejemplo, un cachorro que te muerda los pantalones) pero si tú lo corriges con un toque o un regaño el perro aprenderá que eso no está bien y dejará de hacerlo. ¿Es verdad aquello de que cuando los pitbulls muerden se les traba la mandíbula? Es un mito, anatómicamente la mandíbula de esta raza de perros no tiene ninguna diferencia con la de un chihuahueño, un mastín o un maltés; los perros muerden con intensidad en función a su mentalidad y determinación, lo que hablábamos de que son muy complacientes con el dueño. ¿Cualquier persona puede ser dueño de un perro de esta raza? Independientemente de si eres hombre o mujer, adulto mayor o joven, para mí lo ideal es que antes de adquirir un perro (sea de la raza que sea) investigues y aprendas sobre el animal. Tendría que ser una situación de, tal vez, hasta años para preparar el entorno y saber si es algo que necesitas y que de verdad puedes tener. Sobre todo hacerte a la idea de que un perro es un compromiso diario que va a durar por muchos años. Cuál sería su opinión respecto al incidente en Tlahuac, en donde un perro de esta raza atacó a un niño... Haciendo un análisis personal, pienso que lo sucedido es una cadena de eventos desafortunados. Si a estos perros los tenían para cuidar la casa, desde ese punto de vista hicieron el trabajo para el cual supuestamente están ahí, el problema fueron todas las cosas que dieron pie a que se diera esta situación: un auto que estaba atravesado y no permitía el libre paso, que la mamá iba caminando cerca de una reja con perros, la misma reja por la que los perros pudieron llegar al niño y, sobre todo, meterlo a la casa, que de parte de los dueños no había un control sobre los perros y que seguramente nunca imaginaron una situación así. En donde sí veo un poco más de responsabilidad (aunque yo no tengo la certeza) es en que estos perros ya habían tenido problemas de esta naturaleza, ya habían causado situaciones desagradables con vecinos. Creo que ese es el punto vital de este asunto: la responsabilidad de los dueños de que a pesar de estos antecedentes no hayan tomando las medidas necesarias para prevenir y evitar esta situación. Si no nos enfocamos bien en la situación podemos decir este perro es un maldito asesino, pero si nos remitimos al hecho de que los dueños lo tuvieran como perro de guardia, el perro pudo haber tenido desarrollado su instinto de presa y su reacción como el animal que es fue de lo más natural; aunque en el caso especifico de los perros, al ser animales domésticos se tiene que investigar si estas conductas (el instinto de presa) no fueron buscadas o exacerbadas por alguien. ¿Qué se puede hacer alguien para evitar ser mordido por un perro? La mayoría de la gente se acerca a perros que no conoce en una actitud que para ellos (los perros) podría ser agresiva. Si nos ubicamos dentro de la perspectiva del animal, en donde una persona totalmente desconocida se acerca con la mano levantada, el perro no sabe si la intención es acariciarlo o atacarlo, eso depende de los antecedentes y de las experiencias previas que haya vivido el perro; dependiendo de eso es como reaccionará. Es muy cierto que hay que educar a los perros pero también hay que educar a la gente. ¿Entonces cuál es el problema con los perros que son agresivos? La gente no educa y sí humaniza. No tiene que ver con la raza sino con la carencia, la ignorancia y la falta de autoridad de quien se involucra con un perro. Pienso que siempre y cuando sepas de qué se trata, tengas la disposición, el tiempo y los recursos económicos para involucrarte con una mascota no hay problema, independientemente de la raza que sea. Si tú le indicas de manera en que ellos puedan captar lo que quieres que hagan, les dejas claro qué comportamiento no es permitido y tienes la capacidad para hacérselos entender no vas a tener nunca ningún problema, ni con esta raza ni con ninguna otra. * Raúl Martín, además de ser el actual presidente de la Federación Mexicana del American Pit Bull Terrier (FMAPBT), es criador profesional de perros APBT. Si estás interesado en esta raza de perros o en los eventos que organiza la FMAPBT, puedes consultar su Facebook y la pagina de internet de la FMAPBT. Fuente: http://www.chilango.com/ciudad/nota/2013/08/14/perros-pitbull ------------------------------------------------------------------------- Opinion personal: ¿puede culparse a un perro sea de la raza que sea de algún ataque efectuado por el mismo? Cuando sucede alguna desgracia donde se ve involucrado un animal, mas precisamente un perro, y veo la noticia en Taringa o Facebook, suelo ver comentarios culpabilizando al perro. Suelo leer comentarios del tipo "Son razas asesinas, la culpa la tiene el perro hay que sacrificarlo". Comencemos por ver que es la culpa y cuales son los tipos de culpa que existen: Culpa es el término jurídico que, según Francesco Carrara, al igual que la negligencia, supone la "voluntaria omisión de diligencia en calcular las consecuencias posibles y previsibles del propio hecho". Formas de la culpa Negligencia.- Descuido en el actuar. Omisión consciente, descuido por impericia o dejar de cumplir un acto que el deber funcional exige. En materia penal, es punible. Imprudencia.- Punible e inexcusable negligencia con olvido de las precauciones que la prudencia vulgar aconseja, la cual conduce a ejecutar actos que se realizan sin la diligencia debida y que son previsibles desde un punto de vista objetivo, siendo considerados como delito. Impericia.- Falta de pericia, sabiduría, práctica, experiencia y habilidad en una ciencia o arte. Inobservancia.- Consiste que al desempeñar ciertas actividades o cargos, el sujeto omita cumplir los deberes impuestos por los reglamentos u ordenanzas. segun el codigo civil colombiano Al ver esto, ¿podemos culpar a un animal de los actos cometidos por el mismo?. Claramente no, no podemos pretender que un animal que solo obedece al instinto y a la manera en que fue criado y entrenado y que ademas no posee poder de raciocinio sea factible de tener o poseer culpa por algun acto cometido. Si entendemos de una vez por todas que los unicos culpables de los eventos acontecidos por el accionar de un perro, son los dueños, entonces vamos a poder comenzar quizas a educarnos un poco mas como sociedad y como personas. Si un perro ataca a alguien y es luego sacrificado sin que al dueño se le haga ver que la culpa fue solo de él, y aun mas se le dice que la culpa fue deL perro o el cree que fue asi, el dia de mañana va a adquirir otro perro de una raza diferente porque cree que ese fue su unico error. Y nuevamente vamos a tener un perro mal criado/entrenado suelto. ¿Porque nunca veo noticias sobre ataques de dalmatas, salchichas, etc? Yo he visto noticias sobre otras razas de perros consideradas "no asesinas" o de compaña, en las cuales se hacia referencia a un ataque efectuado por el animal. He visto tambien perros de la raza cocker atacar, y atacar a otros perros. ¿Entonces porque no se ven y solo se ven noticias sobre pitbulls, rottweilers, dogos, etc? Tengo dos teorias, que pueden ir juntas o separadas. La primera es que una noticia de un ataque de un perro considerado "asesino" se hace mayor eco en la sociedad, porque se crea la eterna discucion del "perro asesino". Segundo, creo que quienes adquieren perros de estas razas denominadas incorrectamente "asesina", lo hace para tener una presunta defensa de la casa, por lo tanto lo cria y lo "entrena" para el ataque y la defensa. Por lo tanto termina habiendo mas casos que involucran en un ataque a estas razas. El problema es que estoy seguro que quienes efectuan ese entrenamiento no solamente son inexpertos en el tema, sino que no son considerados por sus propios perros como los lideres del grupo o manada, lo cual los coloca en una posicion inferior al can. Y si fuera el caso de que el amo o dueño es el sujeto "alpha", no asi los restantes miembros de la familia que frecuentemente son atacados por esta causa. ----------------------------------------------- LOS COMENTARIOS SE MANTIENEN DESACTIVADOS, YA QUE EL TEMA ES UN TEMA DELICADO Y POR LO GENERAL TERMINA EN FOROBARDO, Y PERSONALMENTE NO TENGO EL TIEMPO NI GANAS DE MODERARLOS.

Hay un album que une a Kurt Cobain (Nirvana), James Hetfield (Metallica), Slash (Guns N' Roses) y Nikki Sixx (Mötley Crüe), y ese album es "Rocks" de Aerosmith (1976). La historia cuenta (Slash mismo conto la historia en una entrevista), que un joven y novato Saul Hudson (verdadero nombre de Slash) fue invitado por una compañerita de colegio a "pasar un buen rato" en su casa. Cuando llegaron, la chica, mientras se ponia mas comoda, le da play a su copia en vinilo del ultimo disco de Aerosmith: "Rocks". Desde los 5 minutos iniciales, Slash no puede pensar en otra cosa mas que en ese grandioso disco desconocido que esta escuchando por primera vez. Lo primero que hace luego de despedirse de su amiga, es correr a la disqueria para conseguirse una copia de "Rocks". Kurt Cobain en su lista de los 50 mejores albumes segun su criterio, anoto a "Rocks" como uno de sus favoritos. Y James Hetfield indico que Aerosmith, y mas precisamente su album "Rocks" fue una de sus inspiraciones para comenzar a tocar la guitarra. Entonces, ¿porque no darle una oportunidad?: link: https://www.youtube.com/watch?v=J3DyPfXxqs8 Lista de temas de "Rocks" (al lado el momento de comienzo de cada cancion en el video de YouTube): 1. Back in the Saddle 0:00 2. Last Child - 4:40 3. Rats in the Cellar - 8:07 4. Combination - 12:11 5. Sick as a Dog - 15:51 6. Nobody's Fault - 20:03 **(el tema favorito de Slash y Hetfield) 7. Get the Lead Out - 24:28 8. Lick and a Promise - 28:11 9. Home Tonight - 31:16 Recomendado escuchar: Back in the Saddle, Last Child, y Nobody's Fault.

Quien está detrás de la charla es la organización Compassion in World Farming. Y Kate Cooper era realmente una actriz actuando en el papel de experta en marketing para poder exponerles con frialdad y claridad cómo nos engañan para que compremos lo que no necesitamos y cómo nos manipulan para hacernos creer una producción idílica de alimentos que no se corresponde con la realidad. Nos lo advierte claro: “La producción de alimentos actual es crueldad sistematizada a una escala masiva y nosotros solo tenemos éxito porque todo el mundo está dispuesto a mirar hacia otro lado” Estos son los 3 secretos del marketing de alimentos que detalla en el vídeo: » Todo el mundo cree lo que pone la etiqueta pero conceptos como “natural”, “de granja”, “como lo hacía tu abuela” son engañosos. » Se ha asociado el progreso a la industrialización de la comida y esto tiene un precio (el 50% de los antibioticos en el mundo se usan en animales de granja). » La ignorancia voluntaria y protectora: los consumidores prefieren no saber de dónde vienen los alimentos.

Funcionamiento paso a paso de una pistola calibre 45, modelo M1911.

Alertaron sobre las falencias de impresión en billetes de 100 pesos con la imagen de Eva Perón “El nuevo billete contiene muchos elementos de seguridad muy modernos, técnicamente este billete es muy superior al de Roca, pero hay algunos problemas o fallas en las impresiones”, advirtió un criminólogo. En el marco de la segunda jornada del V Congreso Nacional de Criminalística y Accidentología Vial que se realiza en Paraná, un Licenciado en Criminalística de Chaco disertó hoy sobre las falencias de impresión que presentan los nuevos billetes de 100 pesos con la imagen de Eva Perón. Al respecto, el jefe del Gabinete Criminalístico del Poder Judicial de Chaco, Lic. Daniel Bled, explicó a Elonce TV: “Esta investigación estuvo inspirada en la problemática que tiene el común de la gente con respecto a los nuevos billetes de 100 pesos que traen impresa la imagen de Eva Perón porque en un primer momento cuando salió la serie A, tuvo muchos momentos en cuanto a su recepción, inconvenientes en los cajeros, en Bancos y en comercios; en zonas limítrofes como Paraguay, directamente no lo aceptaban”. En esa línea, el criminólogo alertó: “Cuando apareció la serie B con otras medidas de seguridad, presentó algunas falencias respecto a la impresión: el nuevo billete contiene muchos elementos de seguridad muy modernos, técnicamente este billete es muy superior al de Roca, pero hay algunos problemas o fallas en las impresiones”. En la oportunidad, Bled recomendó: “Cristina, en principio debería tirarle las pestañas a los responsables de las imprentas porque indudablemente el Gobierno está quedando mal parado después de una inversión muy fuerte en lo que respecta al cambio de soporte que es mucho más duradero y efectivo, en implementar medidas de seguridad y sobre todo, en el costo económico de imprimir los billetes”. Según el especialista, es menester consultar la opinión de los criminólogos respecto a los elementos de seguridad en documentos públicos; “independientemente de la afiliación política, acá hay una cuestión de que no entra moneda al país y tenemos que actuar en ese sentido”, cuestionó Bled. Fuente:

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Robin Wood es uno de los más importantes y prolíficos guionistas surgidos en Argentina Reconocido internacionalmente como uno de los más importantes guionistas, Robin Wood entregó por años una cantidad impresionante de historias de los más variados géneros, personajes que supieron cosechar una multitud de seguidores y que están entre lo más importante de la historieta argentina. En la historia de Robin Wood las nacionalidades se confunden, tan diversas como los orígenes de sus personajes. De ascendencia irlandesa, nació en 1944 en Paraguay, en el seno de una colonia de inmigrantes australianos. Unos años después se traslada con su madre a Argentina, por unos tres años, para volver luego a Paraguay. En la adolescencia trabaja en diversas actividades en distintos lugares, como camionero recorre Paraguay y Brasil. Por entonces, la embajada francesa en Paraguay ofrece un premio por un análisis de la cultura y el arte de Francia. Wood, de instrucción básica pero gran lector, gana el concurso. Luego es tomado por el diario El Territorio como corresponsal en Buenos Aires, donde tiempo después se convertirá en exitoso guionista de historietas. Una vez conseguido el éxito profesional, Wood se dedica a recorrer el mundo, viviendo meses en distintas ciudades. Casado con Anne-Mette, una danesa con quien tuvo cuatro hijos, se radicó en Dinamarca. Pero antes de convertirse en escritor, debió trabajar en fábricas, por unos cinco o seis años, luego de llegar como corresponsal a la Argentina. Dato curioso, quien se convertiría en uno de los guionistas más importantes quería por ese entonces ser dibujante. Y comienza a estudiar dibujo, ocasión en que conoce a Lucho Olivera, compañero de estudios y charlas. Olivera ya trabajaba en Editorial Columba, y no estaba conforme con los guiones que recibía para dibujar; le propone a Wood que escriba algún guión, de sumeriología, afición que compartían. Robin le entrega tres guiones. Lucho entregó los guiones, que fueron aceptados, aunque no pudo contactar al autor. Un día, el novato guionista se sorprendió al encontrar su nombre en una de las revistas de la editorial. La primera historieta que le publicaron fue Aquí la retirada, bélica con dibujos de Lucho Olivera, en el número 135 de la revista D´artagnan, en octubre de 1966. Robin Wood fue a la editorial y con asombro descubrió que la paga por sus guiones era varias veces superior a su salario. Fue el comienzo de su imparable carrera. De la afición compartida con Olivera por los sumerios surge otra historieta, Historia para Lagash, aparecida en el Nº 151 de D´artagnan, en mayo de 1967. Es el origen de uno de los personajes más importantes de Argentina: Nippur de Lagash. Su segundo gran personaje es Dennis Martin. El primer capítulo apareció en el número 157 de D´artagnan, dibujado por Lucho Olivera, para ser continuado a partir del segundo por Lito Fernández. Dennis Martin es un espía al estilo James Bond, que recorre el mundo en sus aventuras, experto en lanzar cuchillos y, por supuesto, mujeriego. Una de sus "chicas" es Grace Henrichsen, también espía, que tuvo su propia serie. Tras su aceptación como guionista intentó probar suerte como dibujante, presentando Hjalmar, una historieta de vikingos. La historieta fue rechazada y se le sugirió que siguiera escribiendo. Hjalmar fue publicada tiempo después en D´artagnan 212, dibujada por Mulko. De la inventiva de Robin Wood surge una gran cantidad de personajes y series, de diversos géneros, conformando una producción asombrosa, pilar de Editorial Columba. Así, las revistas de la editorial se pueblan con títulos que ganan el favor del público: Jackaroe, Savarese, Mark, Big Norman, Or-Grund, Dax, Wolf, Morgan, El Cosaco, Aquí la Legión, Kozakovich & Connors, Mojado, Los amigos, Helena, entre muchos otros. Wood también practicó el género humorístico. Mi novia y yo, con dibujos de Carlos Vogt, comenzó como un unitario basado en algunas anécdotas personales; la aceptación del público hizo que se convirtiera en una serie. Otro éxito fue Pepe Sánchez, también con Vogt, una parodia de las series de espías, llevada a cabo por un displicente agente porteño. La calidad de su variada producción obtuvo reconocimiento en la Bienal de historieta de Córdoba, con la medalla de Oro al mejor guionista. Junto a los hermanos Villagrán crea el estudio Nippur IV, usina productora de historietas. Los guiones de Wood ocupaban una parte importante de las cuatro revistas de Editorial Columba: El Tony, Intervalo, Fantasía y D´artagnan. Se consideró que no era bueno que su nombre se repitiera tanto en el índice, por lo que empezó a firmar con seudónimos como Robert O'Neill, Mateo Fussari, Roberto Monti, Noel Mc Leod, Joe Trigger, Carlos Ruiz y... Cristina Rudlinger. Según Wood: "Yo fui la primera escritora femenina de historietas". Debió también aclarar varias veces que su propio nombre no es un seudónimo, y que Robin Wood es una sola persona, y no un grupo que escribe bajo esa denominación. En 1972 Columba lanza comic-books para competir con el formato de las revistas mexicanas que ingresaban al mercado argentino. Entre los personajes elegidos están Nippur de Lagash y Dennis Martin. En 1974 colabora fuera de Columba, en la recién nacida Skorpio, con historietas de terror dibujadas por Lalia. A fines de 1979 aparece Nippur Magnum, nueva revista de la Editorial Columba, que toma para su nombre el de la creación más famosa de Wood. Unos meses más tarde, en Nippur Magnum Todo Color, debuta Dago, con dibujo de Alberto Salinas. Dago, el noble veneciano convertido en esclavo, es otro de sus grandes personajes con repercusión internacional, sobre todo en Italia, donde tuvo múltiples ediciones. En los 80, ya radicado en Europa y con su prestigio asentado, crea la Editorial Wood, con la que edita la revista Mark 2000, donde publica sus ya conocidas creaciones. En 1982 comienza a ser publicado en Italia por Eura Editoriale, en las revistas Skorpio y Lanciostory. También en Italia su serie Helena es adaptada a la televisión. En 1997 recibió el premio Yellow Kid por su trayectoria, en el XX Salone Internazionale del Comics de Lucca, el premio más importante entregado en el mundo de la historieta. En los dos años siguientes el Yellow Kid va a manos de los dibujantes de Dago, Alberto Salinas y Carlos Gómez. La producción de Wood no se detiene y nuevos personajes y series se suceden, publicando en Europa. Algunos de ellos: Drácula, Martin Hel, Danske, Starlight, Merlin, Amanda. Dago es un enorme suceso en Italia, y al igual que Martin Hel se publica en álbumes. En 2000 recibe Gran Premio del Festival Internacional del Cómic de Lucca, por Dago, El Jenízaro Negro. También recibe el Yellow Kid por los guiones para el Libro del Centenario, diez historietas que recorren el siglo. Tras cancelar todas sus revistas, Editorial Columba decide lanzar comic-books a fines de 2000, apelando para ello a los importantes personajes de su guionista estrella. Nippur de Lagash, Dennis Martin, Sabarese, Mark y Gilgamesh son las series con que la editorial intenta sobrevivir, sin suerte. También se edita Lo mejor de Robin Wood, que en tres números recoge los primeros trabajos del guionista, algunas curiosidades y el origen de algunos personajes. Pagina Oficial: www.robinwoodcomics.org

El Mutoscopio o Mutoscope fue un dispositivo cinematográfico primitivo patentado por Herman Casla el 21 de noviembre de 1894. Al igual que el kinetoscopio de Thomas Edison, la proyección de la película no se hacía en una pantalla, sino para una sola persona. Sin embargo, era más barato y más sencillo que el kinetoscopio. El Mutoscopio lo comercializó la American Mutoscope & Biograph Company (más tarde llamada American Mutoscope& Biograph Company ) y superó fácilmente las ventas de la máquina Peep show Edison. El Mutoscopio fue compuesto en la misma forma que flipbook. Las imágenes que eran simples copias de fotografías en blanco y negro. Pero en vez de ligar las imágenes como un pequeño libro, las imágenes eran colocadas en un cilindro, como una gran Rolodex. Una bobina se componía de unas 850 tarjetas de aproximadamente un minuto. El Mutoscopio trabajaba con un sistema de tragaperras. Después de haber insertado una moneda, el cliente podría ver el cortometraje de un pequeño lente dispuesto en la parte superior de la máquina. La máquina funcionaba con electricidad, pero la bobina se giraba mediante una manivela en la base. El cliente podía controlar la velocidad y la dirección de avance de la proyección. La manivela podía girar hacia delante o hacia atrás. El Mutoscopio fue fabricado originalmente entre el 1895 y 1909 por la American Mutoscope& Biograph Company . En 1920, el Mutoscopio fue vendido a William Rabka, que comenzó con su propia compañía, la International Mutoscope Reel Company y trabajó entre 1926 y 1949. Mutoscopio original link: https://www.youtube.com/watch?v=cYyPrp6UuCc Mutoscopio casero y mas moderno link: https://www.youtube.com/watch?v=5uc1-1-2les

Reconstruir la historia es una tarea ardua y difícil. Cada documento, cada pintura, cada hallazgo arqueológico no es más que una diminuta pieza del enorme mosaico que es nuestro pasado. Pero encima, para complicarlo aún más, a veces resulta que lo que se encuentra es algo complemtamente extraño y se desconoce su significado o para qué podía servir. Pero es que algunos hallazgos en ocasiones son tan misteriosos y desconcertantes que se convierten en auténticos OVNI de la arqueología. NOTA: OVNI= Objeto Viejo No Identificado Bolas de piedra talladas Son unas piedras esféricas talladas con diferentes surcos y cuyos tamaños van de los 70mm a los 114mm. Datan de hace unos 4.000 años y el gran número de ellas (se han encontrado vestigios de hasta 375 de estas bolas principalmente en Escocia) hace suponer que eran algo muy popular, aunque se ignora totalmente el uso que le daban. Algunos creen que se trataba de alguna especie de amuleto mágico y otros que eran algún tipo de arma arrojadiza. Otras teorías apuntan a que se trataban de pesas para algún tipo de balanza o incluso que se usaron para practicar algún juego. Disco de Nebra Es una placa de bronce, casi redonda, que pesa cerca de 2 kg y tiene aproximadamente un diámetro de 32 cm. Pertenece a una cultura de hace 3600 años. Del disco de Nebra algunos dicen que se trata de representación de la boveda celesta más antigua que se conoce y que incluso servía como herramienta astronómica. Otros descartan tal teoría y se cree que simplemente era un caro adorno o el escudo de un guerrero ya que se encontró junto a unas espadas de gran calidad. Esferas de Costa Rica Son unas esferas de piedra de tamaño variado comprendido entra algunos centímetros de diámetro a más de 2 metros y varias toneladas de peso. Su datación resulta muy complicada y aunque algunas se creen que pueda tener unos 3.000 años, se cree que la mayoría fueron talladas entre el 200 aC. y el 1.500. ¿Su utilidad o significado? Un misterio. Aparte de algunas teorías magufas y paranoides, se habla de que pudieran ser marcas astronómicas o símbolos de poder. Sombreros de Oro Existen hasta cuatro de estos raros sombreros encontrados en Europa Central, entre Francia y Alemania. Datan de entre 1.400 y 800 aC. y están hechos de delgadas láminas de oro. Nadie parece dudar de que se trataba algún tipo de adorno ritual que se colocaba en la cabeza, lo que no está tan claro es que se trate también de alguna especie de calendario o herramienta astronómica como defienden algunos. Mecanismo de Anticitera Fue descubierto en los restos de un naufragio cerca de la isla griega de Anticitera, se cree que data del 100-150 a. C. y lo único seguro es que se trata del primer mecanismo con engranajes del que se tiene noticia. Aunque recientemente se ha hecho una reconstrucción y todo parece indicar que se trata de una especie marcador astronómico, se sigue sin estar seguro de su utilidad. Unos creen que servía para orientar navegantes, aunque también marca eclipses y esto no vale para nada en navegación. Tal vez se usara para marcar ciertas fiestas importantes que se celebraban cuando se diera cierta conjunción de astros o incluso para marcar los juegos olímpicos. Original Reconstruccion Dodecaedro Romano Datan de entre el año 200 al 400 y se han encontrado por casi toda Europa. Su tamaño va de 4 a 11 cm., la mayoría estaban fabricados en bronce aunque también los había de piedra y no se tiene ni remota idea de para que valían. Entre varias hipótesis se dice que podían ser una especie de vela, llenando el centro de cera y con mechas en los agujeros. O tal vez para colocar pequeñas velas o flores. También podía ser algún instrumento de medida agrario o un instrumento de nivelación o simplemente para algún juego o como un tipo de dado que se lanzaba.

El plástico con el que estan fabricados los Playmobil Posiblemente lo primero que se nos ocurra para responder a esta pregunta es que los clicks (el click es el personaje con figura humana) de Playmobil están hechos de plástico, quedándonos completamente satisfechos con tal afirmación, aunque como a menudo sucede, las cosas no son tan simples como parecen. Detrás de cada click de Playmobil hay una gran cantidad de tecnología empleada, junto con importantes estudios que analizan cuidadosamente cada aspecto del diseño de la figura por insignificante que nos parezca. Llamar simplemente plástico al material que compone los clicks es tan genérico como denominar vehículo a todo aparato que se mueva y pueda transportar personas, animales o cosas. Basf y su relación con Playmobil Antes de nada, comentar que aparte de la propia Playmobil, en el nacimiento y desarrollo de los clicks existe otra segunda empresa que sin su ayuda y conocimientos, nuestros pequeños amigos difícilmente existirían en la actualidad. Nos estamos refiriendo a la alemana Basf, una multinacional química de amplia experiencia y reputación por sus productos de alta calidad, ofreciendo una gama de productos impresionante por su variedad. Como esperamos que bien sepa la persona que lee estas líneas, la historia de los clicks de Playmobil empieza con el encargo de Geobra a un diseñador de la propia casa llamado Hans Beck. La idea inicial era crear un nuevo tipo de juguetes que utilizase poco material pero que a la vez fuese atractivo y con un fuerte carácter pedagógico A la hora de elegir el material con el que los clicks serian fabricados, Hans Beck se dirigió a Basf, uno de los proveedores de plástico (por decirlo de una forma sencilla) de Geobra. Allí les explicó su idea acerca de la creación de los clicks y las condiciones que debía cumplir el material que se usaría para lo que entonces no era más que un proyecto personal y con un futuro incierto. Hans Beck, creador de los Playmobils (fallecido en 2009) El material elegido para la realización del cuerpo de la figura fue el Terluran (ABS), un material especialmente valorado por su resistencia al rayado superficial, con gran durabilidad e higiene y unas casi ilimitadas posibilidades que permite el hecho de ser inyectado en una amplísima gama de colores. El Terluran también resultaba destacable por su característico brillo duradero, el cual evitaba que con el tiempo el juguete se viera "viejo". Es decir, el click podía aguantar perfectamente un aspecto de nuevo y sin demasiadas señales de uso durante varios años. Este mismo material también se utilizó en muchos otros complementos de los clicks como por ejemplo enseres, vehículos e incluso piezas que simulaban la ropa. Ello permitió fabricar todo un mundo de complementos adaptado a las figuras de acción y el Terluran se convirtió en el material básico con el cual Playmobil trabajaría en adelante. Para piezas más grandes como paisajes o piezas de los barcos por poner solo dos ejemplos, en las cuales no era imprescindible que resultasen brillantes a la vista, ya entonces (como actualmente) se utilizó el Poliestireno 495 F, un plástico de gran versatilidad, fácil inyección y en el que puede acoplarse una alta gama de colores. Según Basf, el pedido anual que Playmobil hace de este tipo de Poliestireno es de unas 2.000 toneladas, cifra importante pero no tal alta como el Terluran usado por Playmobil, que llega a las 7.000 toneladas anuales. Pero retomemos al click propiamente dicho, es decir, a la figura de acción. Aunque el Terluan tenía unas claras ventajas que lo hacían indispensable a la hora de ser utilizado por Playmobil, lo cierto es que también tenía ciertas desventajas, algunas de ellas bastante importantes, pues surgieron ciertos problemas que eran necesarios rectificar lo antes posible y en caso necesario incluso planteándose la utilización de otro material. El problema que se encontraron técnicos de Playmobil y Basf fue que existían ciertas partes del cuerpo de los clicks que continuamente estaban sometidas a presión, como por ejemplo las manos (o mejor dicho unas pinzas con las cuales la figura podía asir objetos). Estas piezas a la larga se rompían, pues el Terluran es muy rígido y permite poca elasticidad. Evidentemente un click con las manos rotas provocaba que el brazo quedara inservible y encima afeaba ostensiblemente la figura. Otra de las partes delicadas del click era su propio esqueleto, el cual también estaba formado por Terluan. Con el uso dicha pieza se gastaba y no ajustaba tan perfectamente como de nuevo, provocando que brazos y cabeza quedasen cada vez más flojos. Aparte este desgaste también era importante en la zona de la cadera, lo que provocaba que estando de pie, la figura tuviera tendencia a inclinarse hacia delante. Aunque esto a simple vista parezca una tontería, representa un problema bastante grave que conocen perfectamente las personas que coleccionan referencias Famobil o Playmobil alemanas anteriores a 1981, pues en muchos clicks el hecho de alzar el brazo y mantenerlo sostenido por si solo es tarea casi imposible, aparte que en muchas ocasiones quedan ostensiblemente inclinados hacia delante, defecto que popularmente de conoce como el lumbago de los clicks. Y para colmo, además de todos estos problemas existía otro tanto o más importante que los citados anteriormente. Con el esqueleto de Terluan, el click era fácilmente desmontable, quedando la figura dividida en varias piezas las cuales el pequeño o pequeña podía tragarse fácilmente. Tan solo con esta característica, Playmobil podía encontrarse con que sus clicks incumplían normativas en lo que a seguridad se refiere. Así pues, el problema resultaba ser más serio de lo que inicialmente pudiera parecer y tanto los técnicos de Geobra como los de Basf trabajaron duramente para hallar una solución, descubriendo estos puntos débiles del click y proponiendo la incorporación de nuevos materiales que darían más elasticidad y sobretodo robustez a las figuras. Consecuencia de estos estudios fue la incorporación del Ultraform en algunos prototipos de los clicks. Pero una cosa era la teoría, la cual indicaba que con el Ultraform se solucionarían todos estos problemas y otra la práctica, que acostumbra a ser muy diferente a lo planeado inicialmente. Suponemos que probablemente Playmobil así lo entendió y al no estar al cien por cien segura de las ventajas que le aportaría el nuevo material, antes de utilizarlo masivamente en los clicks decidió hacer una prueba con una figura de reciente creación: El click infantil. Así, en caso de haber cometido algún error siempre se podía rectificar sin comprometer al diseño del click normal, que hasta la fecha continuaba dando excelentes resultados tal y como estaba. Corría el año 1981, fecha en la que apareció una nueva figura Playmobil la cual representaba un personaje infantil tanto masculino como femenino. Este nuevo click (o miniclick como inicialmente se le llamó) incorporaba dos grandes novedades que en poco tiempo se extenderían al resto de la gama. La nueva parte más visible era el nuevo tipo de pinza que representaba la mano, la cual estaba realizada como pieza independiente del brazo y fabricada con el nuevo Ultraform. Lo segundo fue que, al ser una pieza diferente, aprovecharon para diseñarla de tal manera que pudiera rotar sobre su eje, ofreciendo así una gran cantidad de nuevos movimientos para la figura. Una vez probado durante un tiempo en los miniclicks que el material el Ultraform respondía a las esperanzas depositadas en él, se varió el diseño de los clicks adultos incorporándoles una mano similar aunque de mayor tamaño pero de igual diámetro de apertura para tomar los mismos objetos que los pequeños. Aparte, el esqueleto del click también se modificó, fabricándose la misma pieza pero con el nuevo material y provocando que el nuevo click fuese más difícil de desmontar. Además se solucionó el problema de que los clicks tuvieran los brazos caídos y la "lumbagia" anteriormente citada. Pero Playmobil no solo utilizó el nuevo Ultraform para mejorar las figuras, sino que también lo empleó para su propio sistema de construcción llamado SystemX a partir del año 1992 y en general a todas las partes que tuvieran cierta movilidad y necesitasen de un material algo elástico y resistente a la vez. Gracias a los plásticos del tipo Ultraform las piezas tienen una elasticidad y resistencia única que permite un ajuste perfecto entre piezas, con la elasticidad y dureza necesarias para la utilización continuada sin que dicha pieza se rompa. Además, en SystemX las piezas quedan tan fuertemente unidas entre ellas que puede transportarse toda la construcción sobre una sola plataforma. En cuanto a las piezas de plástico transparente se utiliza un material denominado Terlux. Este plástico tiene gran resistencia a los impactos, evitando que con un uso normal quede el plástico prematuramente rayado o traslúcido. Además se garantiza solidez e higiene, aspectos imprescindibles al tratarse de productos encarados a un tipo de usuario básicamente infantil.